Διάλεξη 4 / Διάλεξη 4 / Μουσική Πληροφορική

Διάλεξη 4 / Διάλεξη 4 / Μουσική Πληροφορική

Μουσική Πληροφορική: Καλησπέρα σας, χρόνια πολλά και Χριστός Ανέστηνια που είμαστε σε αναστάσιμη περίοδο, έτσι. Αρχίζουμε με ένα soundtrack, έτσι το οποίο με εντυπωσίασε, είναι από μια ταινία η οποία βγήκε πρόσφατα και το εντυπωσιακό που είναι η ταινία αυτή είναι από την Αυστραλία. Και επειδή έκανε...

Πλήρης περιγραφή

Λεπτομέρειες βιβλιογραφικής εγγραφής
Κύριος δημιουργός: Πολίτης Διονύσιος (Επίκουρος Καθηγητής)
Γλώσσα:el
Φορέας:Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης
Είδος:Ανοικτά μαθήματα
Συλλογή:Πληροφορικής / Μουσική Πληροφορική
Ημερομηνία έκδοσης: ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ 2015
Θέματα:
Επιστήμες Υπολογιστών, Πληροφορικής, Τηλεπικοινωνιών
Μουσική πληροφορική
Ανοικτά μαθήματα
Άδεια Χρήσης:Αναφορά
Διαθέσιμο Online:https://delos.it.auth.gr/opendelos/videolecture/show?rid=ee11e4cb
id 272853c4-49eb-4c67-b6f1-8ee9f10a47d4
title Διάλεξη 4 / Διάλεξη 4 / Μουσική Πληροφορική
spellingShingle Διάλεξη 4 / Διάλεξη 4 / Μουσική Πληροφορική
Επιστήμες Υπολογιστών, Πληροφορικής, Τηλεπικοινωνιών
Μουσική πληροφορική
Πολίτης Διονύσιος
publisher ΑΡΙΣΤΟΤΕΛΕΙΟ ΠΑΝΕΠΙΣΤΗΜΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ
url https://delos.it.auth.gr/opendelos/videolecture/show?rid=ee11e4cb
publishDate 2015
language el
thumbnail http://oava-admin-api.datascouting.com/static/d441/1c44/9407/9a93/bcc0/3cde/3bcc/5953/d4411c4494079a93bcc03cde3bcc5953.jpg
topic Επιστήμες Υπολογιστών, Πληροφορικής, Τηλεπικοινωνιών
Μουσική πληροφορική
topic_facet Επιστήμες Υπολογιστών, Πληροφορικής, Τηλεπικοινωνιών
Μουσική πληροφορική
author Πολίτης Διονύσιος
author_facet Πολίτης Διονύσιος
hierarchy_parent_title Μουσική Πληροφορική
hierarchy_top_title Πληροφορικής
rights_txt License Type:(CC) v.4.0
rightsExpression_str Αναφορά
organizationType_txt Πανεπιστήμια
hasOrganisationLogo_txt http://delos.it.auth.gr/opendelos/resources/logos/auth.png
author_role Επίκουρος Καθηγητής
author2_role Επίκουρος Καθηγητής
relatedlink_txt https://delos.it.auth.gr/
durationNormalPlayTime_txt 00:45:03
genre Ανοικτά μαθήματα
genre_facet Ανοικτά μαθήματα
institution Αριστοτέλειο Πανεπιστήμιο Θεσσαλονίκης
asr_txt Καλησπέρα σας, χρόνια πολλά και Χριστός Ανέστηνια που είμαστε σε αναστάσιμη περίοδο, έτσι. Αρχίζουμε με ένα soundtrack, έτσι το οποίο με εντυπωσίασε, είναι από μια ταινία η οποία βγήκε πρόσφατα και το εντυπωσιακό που είναι η ταινία αυτή είναι από την Αυστραλία. Και επειδή έκανε μεταπτυχιακές σπουδές στην Αυστραλία, με εντυπωσίασε πολύ το soundtrack. Δηλαδή όλα αυτά τα πράγματα για τα οποία μιλούσαμε προηγουμένως, τα έζησα λίγο εκεί πέρα γιατί στο Πολυτεχνείο που ήμουνα υπήρχε και ραδιοφωνικός σταθμός που χειριζόταν οι φοιτητές, έτσι, παρ' όλο που υπήρχε ραδιογωνιόμετρα όπως έχουμε πει, είχαν νόμιμη άδεια για μικρή εμβέλεια και εκπέμπανε στα AM, όχι στα FM. Και το κάνανε για να μαθαίνουν αυτοί που σπουδάζανε sound engineers και τα λοιπά, ελεκτρονικοί, μηχανικοί και τα λοιπά, να ξέρουν τι θα βρουν στην επαγγελματική τους καριέρα. Πότε είχαν ένα ραδιοφωνικό σταθμό, στούντιο και τα λοιπά, ό,τι προβλέπεται, και κάνανε αυτά τα οποία κάνανε. Και με εντυπωσίασε αυτό εδώ πέρα το soundtrack και είναι πολύ ωραία ταινία, πάντε να τη δείτε, πριν destination. Θυμάμαι ότι υπήρχαν και συγκροτήματα φοιτητικά που παίζανε μουσική. Ήτανε μια χώρα, τότε δεν υπήρχε Web, έτσι, ίντερνετ υπήρχε ειδικά εκεί, αλλά όχι Web, ήτανε μια χώρα που την έψαχνε. Και με αφορμή, φέτος γίνεται το εξής, ο Ξύμωρος συμμετέχει η Αυστραλία στη Eurovision. Δηλαδή και τρίτη Ήπειρος που μπαίνει μετά την Ασία, οπότε πιθανόζονταν η τέταρτη Αφρική όπως πάμε στη Eurovision. Και είναι εντυπωσιακό το soundtrack, είναι computer music, είναι ξεκάθαρα ηλεκτρονική μουσική. Πιθανώς να κυκλοφορήσει και σύντομα σε CD-DVD, δηλαδή να κυκλοφορήσει στα μουσικά μαγαζιά. Αλλά το βασικό το οποίο έχει είναι ότι είναι ωραία μουσική. Μόλις λυθούν κάποια προβλήματα πνευματικής ιδιοκτησίας που υπάρχουν, εκτιμώ ότι θα βγει, για ακούστε την λίγο, θυμίζει λίγο Βαγγέλη Παπαθανασίου. Και τα λοιπά, και τα λοιπά. Οπότε όλα αυτά που είδαμε θα μας βοηθήσουνε για αυτό που αποτελεί το κύριο αντικείμενο του μαθήματος μας, που είναι ηχογράφηση και ο απαιτούμενος εξοπλισμός για να κάνουμε στούντιο. Και προφανώς, ενώ αυτά ήταν ζητήματα που λυνότανε μέχρι τώρα με sound engineering, δηλαδή κάποιος έπρεπε να έχει γνώση ηλεκτρονικών, αρκετά εκτεταμένες γνώσεις, hardware και τα λοιπά, το ευχάριστο είναι ότι αυτές εδώ οι συσκευές ουσιαστικά γίνονται computer oriented. Δηλαδή ακόμα και αν δεν είναι computer, η ρύθμιση τους και οι ουσιώδεις τους επεξεργασίας γίνεται από υπολογιστή. Ηχογράφηση βέβαια είναι ένα πολύ μεγάλο και σύνθετο κεφάλαιο. Προφανώς εμείς δεν αναφερόμαστε σε κάτι που είναι πολύ προχωρημένο, όπως είναι ηχογράφηση και το sound engineering και κινηματογράφο, όπου εκεί είναι γνωστό ποιο είναι το πρόβλημα που αντιμετωπίζουμε, ποιο, ιδίως οι παλιότερες ελληνικές θενίες. Βλέπεις τα χείλη του ηθοποιού και έχεις την εντύπωση πως δεν είναι συγχρονισμένα με αυτό που ακούς. Τώρα αυτό έχει επιτευχθεί, έχουμε μιλήσει για θόρυβο σε προηγούμενα μαθήματα, είναι φανερό πως μία ηχογράφηση που γίνεται κυρίως σε εξωτερικούς χώρους δεν αναπαράγει το σωστό ήχο. Άρα πρέπει μετά οι ηθοποιοί να καθίσουν στο στούντιο να βλέπουν τα χείλη τους ή το σώμα τους να κινείται και να αναπαράξουν ξανά τον ήχο για να υπάρχει σωστή ηχογράφηση σε έναν ηχοϊκό περιβάλλον. Αλλά εμείς δεν μιλάμε για αυτές εδώ τις περιπτώσεις, εδώ είναι ξεκάθαρο sound engineering, εμείς μιλάμε για πιο απλά πράγματα που έχουν να κάνουμε τον εμπλουτισμό σας σε θέματα μουσικής παραγωγής. Δηλαδή για μας η ηχογράφηση είναι κάτι πιο απλό από sound engineering και θέλει απλώς να δείξει ότι η ηχητική πηγή έχει η selfie στον υπολογιστή μας, έχει γίνει δηλαδή ένα ψηφιακό αρχείο. Αλλά προφανώς δεν ήταν έτσι τα πράγματα του 1877. Όταν ο γνωστός μας κύριος Έντισον και η παρέα του ανακάλυψαν τον φωνογράφο. Εκτός από μουσία έχετε δει τέτοιου είδους συσκευές? Ναι, ο φωνογράφος για την εξής ιδιαίτερο ότι ήταν μια ανφίπλευρη συσκευή, δηλαδή δεν έκανε η συγχογράφηση που ερχότανε ο ήχος εδώ σ' αυτό το μεγάλο χωνί και μπαίνοντας στο χωνί είχε ένα μηχανισμό που σε ένα δίσκο από κερί έγραφε της ταλαντώσης μιας ευαίσθητης βελώνας. Το ίδιο όταν πουλάγαμε ένα δίσκο βινιλίου της εποχής ή κάποιο άλλο κατασκευής. Αυτό το έχετε δει όμως. Ο δίσκος βινιλίου καθώς έπαιζε δημιουργούσε ταλαντώσης στη βελώνα αναπαραγωγής και αυτή της μετέφερε σ' ένα χωνί που δεν ήταν χωνί για να συλλέγει ήχο, δηλαδή ένα μεγάλο αυτί, αλλά αυτή τη φορά ήταν ένα ηχείο. Οπότε είχαμε τη συσκευή, είτε είχαμε τη συσκευή που έκανε την εγγραφή, είτε είχαμε τη συσκευή που έκανε την αναπαραγωγή, κάτι τέτοιο βλέπανε. Η εγγραφή, σαφώς πιο πολύπλοκη η συσκευή και πιο μεγάλης ακρίβειας και αξίας. Τώρα βέβαια, μετά και την ξενάγγιση που κάναμε στο παλιό synthesizer, το ιστορικό εκείνο κειμήλιο που έχουμε στο εργαστήριο, η μουσική έχει και μία άλλη διάσταση, υπάρχει και κάποια υπόκρουση, η οποία καταγράφεται, κάποια beats, σαν αυτά ακριβώς που ακούσαμε προηγουμένως από το score της ταινίας Predestination. Και αυτά γίνονται με τέτοιου είδους συσκευές. Δηλαδή, αν το πληκτρολόγιο είναι συσκευή με την οποία εισάγω δεδομένα στον υπολογιστή και το λέω αυτό πώς στα αγγλικά? keyboard, έτσι, αυτό πώς το λέω στα αγγλικά, ομοίως keyboard. Και στα ελληνικά το μεταφράζω πως, όχι πληκτρολόγιο, γιατί μας δημιουργεί η σύγχυση, έχει μια ευαισθησία η ελληνική γλώσσα δηλαδή, πάει καλά. Και γι' αυτό τι λέμε, πλήκτρα, δεν λέμε πληκτρολόγιο, λέμε πλήκτρα, έτσι. Άρα αυτή είναι η συσκευή εισόδου για να κάνουμε μία μουσική σαν αυτή που ακούσαμε προηγουμένως, αλλά ήταν εφαρνερό στη μουσική που ακούσαμε προηγουμένως, ήταν και πολύ έντονα beats, δηλαδή ένα ρυθμικό μέρος, ήταν σαφέστατα ρυθμική η μουσική και προφανώς αυτά ρυθμίζονται από κάοι τέτοιο δηλαδή, με ένα δύσκολο προγραμματισμό. Σε sound engineering κάπως έτσι κάνω τον προγραμματισμό, θα δούμε πως τον κάνω σε πραγματικό υπολογιστή. Άρα λοιπόν εγώ για να παράξω μουσική, δηλαδή αν θέλω να είμαι ένας ερωστέχνης μουσικός παραγωγός ή μπορώ να είμαι κι ένας μουσικός παραγωγός του ραδιοφώνου, χίλια δυο πράματα μπορεί να είμαι. Χρειάζομαι έναν προενισχυτή ενισχυτή, για να ενισχύσω κάποια πράματα, πολύ καν άλλο μέσο ηχογράφησης με πολλά κανάλια, multi channel έτσι, ένα πολύ διαβληκό σύστημα στην πράξη. Μια κονσόλα και προφανώς χρειάζομαι μικρόφωνα, χωρίς μικρόφωνα δεν πάω πουθενά. Και χρειάζομαι μεγάφωνα για να ακούω, αν και τα μεγάφωνα όταν μιλάμε για τέτοιου είδους υπολογιστές, είναι συνήθως ακουστικά. Εντάξει, τώρα ένας μπερακλής sound engineer θα έλεγε, εγώ θέλω ένα μόνιτο ρηχείο, δηλαδή θέλω να ακούω κανονικά με μία αίσθηση χώρου, αλλά αυτά είναι ακριβά πράγματα, γι' αυτό θα δει το χρήστος που μας βιντεοσκοπεί, συνήθως χρησιμοποιεί ακουστικά. Για να ακούσει, να δω το μικρόφωνο μου, εδώ που τα λέμε, και έχει μια μικρή κονσολίτσα, την είδατε κι αυτήν. Έτσι, να λοιπόν, πως παράγονται αυτά τα πράγματα σε μία ηλεκτρονική κατασκευή συμπυκνωμένη και φυσικά όλα αυτά, θα σας έλεγε κι ο ίδιος, σιγά σιγά μεταφέρονται στον υπολογιστή. Ακόμα και τα καλώδια μεταφέρονται στον υπολογιστή, πως, δηλαδή, εξαφανίζονται. Πως εξαφανίζονται, έκανε κάποια μαγικά, ας πούμε, ο David Copperfield. Ναι, έκανε κάποια μαγικά, εμείς τα μαγικά πως τα λέμε, Bluetooth. Πηγαίνουμε πλέον σε γενικευμένη χρήση Bluetooth και wireless συσκευών. Και τα μικρόφωνα θα είναι wireless. Το πιο εύκολο wireless είναι, να το, δεν λέμε τώρα κάτι μακρινό, έτσι, είναι wireless. Υπάρχει εδώ ο πομπός του, έτσι, ο οποίος εκπέμπει και έτσι γίνεται η σύλληψη. Υπάρχουν και άλλους είδους παρενοκλήσεις, όπως ας πούμε αυτό το τηλέφωνο. Και αυτό μας θυμίζει, καθώς το απορρίπτω, ότι το Wi-Fi αντικαθίσταται σταδιακά σε αυτούς τους συσκευές. Δηλαδή σε συσκευές που βρίσκονται σε απόσταση 3, 4, 10, 15 μέτρα, με τι, το είπαμε προηγουμένως, με Bluetooth. Και τα πλητρολόγια γίνονται wireless αλλά γίνονται Bluetooth wireless, έχει σημασία αυτό. Τι σημασία έχει, δηλαδή, άμα γίνει Bluetooth το πλητρολόγιο τι σημαίνει? Ότι επικοινωνεί πολύ εύκολα με αυτή τη συσκευή, η οποία εξ ορισμού είναι δέκτης και πομπός, Bluetooth. Δηλαδή, εμείς αναγκαζόμαστε μέχρι τώρα να αστήνουμε αυτού του είδους τις συσκευές, που κάθε μία δουλεύει στις δικές της συχνότητες. Αν και αυτές οι συχνότητες τελευταία αρχίζουν να μαζεύονται όλες στα 2,4 GHz, μας είπε ο γιατρός που είχαμε πριν από λίγες εβδομάδες εδώ, τι μας είπε, ακόμα και τα κοχλιακά εμφυτεύματα σε αυτή τη συχνότητα δουλεύουν. Αλλά αρχίζει να δημιουργείται μία παραφιλολογία, παραφερνάλια στα αγγλικά, μία δηλαδή πλειάδα συσκευών που δουλεύουνε γύρω από πομπούς και δέκτες, οποιοδήποτε είδους, και αυτές δεν χρειάζονται να βάλουμε ξεχωριστό πομποδέκτη, γιατί ο πομποδέκτης είναι ενσωματωμένη συσκευή Bluetooth. Πολύ σημαντικό αυτό για μας, το δείχνει από πλευράς επικοινωνίας ανθρώπου υπολογιστή και η καινούργια σύλληψη της Apple, που λέει σε όλες τις καινούργιες συσκευές που θα βγάλω, είτε είναι λάπτοπς, είτε είναι ταμπλέτες, είτε οτιδήποτε, θα υπάρχει μόνο ένα πόρτ. Και από αυτό θα βγάζω έξοδο για την οθόνη, για το φορτιστή, για τον εξωτερικό δίσκο, για τίδήποτε. Ένα μόνο πόρτ, έτσι, και μπορεί σιγά σιγά αυτό να γίνει και ασύρματο. Οπότε είναι πολύ πιφανός, εκεί ήθελα να καταλήξω, πως ακόμα και αυτή εδώ πέρα συσκευή την οποία την καλώ πλήκτρα, στην επόμενη έκδοση της να είναι και αυτή εντελώς ασύρματη. Αν δεν είναι και Bluetooth, σημαίνει πως δεν θα χρειάζεται να ενεργοποιώ ξεχωριστούς πομποδέκτες. Ούτε αυτοί καν θα υπάρχουνε. Δηλαδή, θα το κάνω αυτό πιο λιανό, θα το πω πιο λιανά, στην επόμενη έκδοση αυτών των συσκευών ακόμα και το μικροφωνάκι μου δεν θα έχει πομποδέκτη. Θα είναι κάποιο dongle το οποίο θα επικοινωνεί κατευθείαν με το equipment της οργανολογίας που θα έχει ο εικονολύπτης και η οποία οργανολογία θα είναι, αυτό το εντυπωσιακό, computer based. Το επόμενο πληκτρολόγιο ενδεχομένως να είναι κάτι σαν αυτό. Πάμε γρήγορα έτσι. Κάνει και περισσότερα πράγματα και δεν χρειάζεται καλώδια γιατί θα στηρίζει, δείτε, σε Wi-Fi πωμπολήψη, εντάξει ποιος θα είναι δέκτης δεν ξέρουμε, αλλά πάντως θα γίνεται πάρα πάρα πολύ εύκολα και γρήγορα. Και θα έχουν μπει εδώ πέρα νέα πρωτόκολλα τα οποία, εντάξει, θα είναι κάτι πιπλέον, κάτι πιο πάνω από το, ας πούμε, το midi πρωτόκολλο που μέχρι τώρα απασχολεί τη μουσική διομηχανία. Δηλαδή, τέτοιου είδους, ας πούμε, ports, είσοδοι-έξοδοι, θα αρχίσουν να εκλείπουν. Really θα εκλείψουν, τι λέτε εσείς? Τα μας έλεγε ένα sound engineer. Απάντηση όχι σε επαγγελματικές εκδηλώσεις. Δεν μπορώ να θα δαστώ μια συναυλία που θα γίνει πάλι εδώ έξω στην πλατεία του χημείου και θα είναι όλοι με Bluetooth και Wi-Fi, έτσι. Πρώτα απ' όλα πολύ εβάλλω τις επαρεμβολές. Άρα για επαγγελματική χρήση θα υπάρχουν αυτές οι συσκευές, όπως τη βλέπετε πολύ καλά τώρα στον οικονολίπτη μας. Αλλά για αέρας τεχνική χρήση ή για ελαφριά χρήση, δηλαδή άλλο πράγμα είναι μια συναυλία με 10 μουσικούς, με 5.000 βάτα, ας πούμε, μουσική έξοδο, με τρομερή ισχύ που ταρακουνάει όλη την περιοχή και με 5.000 ανθρώπους που χοροπηβάνε. Και άλλο πράγμα είναι μια οικογενειακή παραγωγή, σαν αυτή που θέλουμε να κάνουμε εμείς που ερχόμαστε στο μάθημα. Φυσικά οι ενισχυτές μουσικών οργάνων δεν θα εξαφανιστούν, είτε γίνονται από sound engineers για μια μεγάλη εκδήλωση όπως είναι η επόμενη συναυλία που θα γίνει στο χημείο. Οπότε ευχόμαστε εκλογές, αλλά συνήθως όποτε έχουμε εκλογές γίνονται συναυλίες στο χημείο, καιρό είχαμε να κάνουμε εδώ πέρα. Οι προηγούμενες εκλογές στην κελίου για λατζή, δηλαδή ούτε λεφτά δεν ξοδέψαν για μια συναυλία, παρακαλούμε κάντε κάτι. Εντάξει δεν χρειάζεται να κάνουμε εκλογές για να γίνει συναυλία, φέρτε κάποιους. Και χρειάζονται ενισχυτές μουσικών οργάνων, γι'αυτό βλέπετε πολλοί που παίζουν μουσική, κουβαλάνε μαζί τους και ένα μικρό ενισχυτή που είναι και κάποιο είδους κονσόλα και κάποιο είδους sound processor, επεξεργαστής ας πούμε που βάζει κάποιο είδους φίλτρο, κάποιο εφέ, αλλά προπάντων ενισχυτής. Αν αυτό το πράγμα έρθει στα δικά μας χωράφια είναι προφανώς πως θα γίνει με DSP, δηλαδή θα γίνει με Digital Signal Processing με ψηφιακή έδρεξη εργασίας ήχου. Εφόσον δηλαδή γίνεται από υπολογιστική μονάδα και όχι από hardware, είναι εκεί και αν δεν είναι Digital Signal Processing, δηλαδή υπάρχουν όλα αυτά τα ωραία που μαθαίνετε στην επεξεργασία σήματος. Αλλά υπάρχει και το hardware περιβάλλον σε επίπεδο υλικό αυτό που θα θέλει ένα sound engineer που λέει είναι κατάλληλοι ενισχυτές συνδυασμένοι με γάφωνα κτλ. Άρα ο sound engineer κάνει πολύ πλοκα πράγματα, δεν είναι μόνο να έχει ένα κομμάτι του DSP, πρέπει να κατέχει πάρα πολύ και τα θέματα της ακουστικής, πάρα πολύ βασικό πράγμα. Να έχει εμπειρία στο πώς στείνουμε τα μικρόφωνα, τα μεγάφωνα, πώς διατάσσουμε τους μουσικούς στη σκηνή, πώς βάζουμε την ορχήστρα, πώς το ένα, πώς το άλλο. Και γι' αυτό βλέπετε δεν είναι πάντοτε το ίδιο πετυχημένες όλες οι μουσικές παραγωγές. Κάποιοι κάνουν καλύτερα τη δουλειά τους, κάποιοι χειρότερα, ακόμα και στο ραδιόφωνο κάποιοι είναι πολύ καλοί, άλλοι είναι πιο μέτροι. Το πιο μέτρος μπορεί να μην σημαίνει μόνο μειωμένη ικανότητα, μπορεί να σημαίνει κυρίως μειωμένη χρηματοδοτική υποστήριξη, γιατί αν δεν έχεις πολλά λεφτά δεν μπορείς να πληρώσεις και τους τεχνικούς τους κατάλληλους για να σου κάνουν και τα εφέ τα οποία χρειάζεσαι. Ποια είναι τα μέσα ηχογράφησης, αυτά που δείξαμε προηγουμένως, αυτά που βλέπετε τώρα που κάνουμε την οικολυψία και σας έδειξα βγάζοντας στη Λυβύρα Μάουνα έτσι από την τσέπη μου το τι υπομποδέκτες έχω, αλλά θα πρέπει να ξέρετε ότι σε κάποια ενδιάμεση φάση γύρω στο 2007 όλα αυτά αντικαταστάθηκαν από τα ψηφιακά τους ισοδύναμα, εκεί ήταν αρκετά ακριβά. Θα σας πω ο Χρήστος που τα προμηθεύτηκε επειδή είναι επαγγελματίας του είδου. Αν τα έπαιρνε σε αναλογική μορφή ήταν σχετικά φθηνά δηλαδή μπορούσες να κάνεις κάποιο είδους home studio με 1.000-1.500 ευρώ, αλλά αν τα έπαιρνε σε ψηφιακή εγκοχή δηλαδή ηλεκτρονικά όργανα άλλα που να λειτουργούν σαν υπολογιστές να προγραμματίσουμε σαν synthesizer κτλ κτλ πηγαίναμε σε κάποια παλαδά κοστολόγια δηλαδή αυτή εδώ που είναι κονσόλα προσέξτε ψηφιακή κονσόλα έτσι για να κάνει την ισοστά αφημίση έχει κάποια κουμπιά για τον προγραμματισμό των μουσικών γεγονότων κτλ, κάποιους sliders κάποια touch buttons κτλ και στο τέλος τέλος master controls και ένα cd dvd για να γράφεις το τι έκανες για μνήμη έκανε αν θυμάμαι καλά 1.500 ευρώ φτεινότεροι, άρα θα πήγαινε σε μια πλήρη διάταξη ελέγχου της ηχολυψίας σου του sound engineering σου θα έφτανε σε ένα κοστολόγιο 3-4.000 ευρώ για κάτι που δεν θα ήταν και απόλυτα επαγγελματικό, αρκετά λεφτά αν δεν διαφωνείτε. Φυσικά τι έχει γίνει στο μεταξύ, τι έγινε στα 7 χρόνια που παρήλφανε, όλα αυτά έχουν γίνει υπολογιστής, δηλαδή ένα super laptop σαν αυτό εδώ έτσι που βλέπετε, που έχει κάποιες από αυτές εδώ πέρα τις ιδιότητες όπως έχετε δει εδώ πέρα, έχει το touch pad που κάνει την ισοστά αφημίση κτλ. Το πρώτο βήμα για να περάσουμε στον υπολογιστή είναι να έχουμε μια επαγγελματική κάρτα ήχου. Αυτή είναι μια επαγγελματική κάρτα ήχου που βάζαμε στο tower μας, στον πύργο μας, στον υπολογιστικό πύργο μας. Βασικό χαρακτηριστικό είναι, προσέξτε, τις εξόδους που είχε, δηλαδή έβγαζε κάποια καλώδια που θύμιζαν τις τεραίες εκείνες καταστευές που δείξαμε προηγουμένως, τα επαγγελματικά καλώδια που είναι τρία από δαράκια έτσι, που μετράνε φάντο, μισχή κτλ. για όσους έχουν κάποιες γνώσεις από hardware, δηλαδή πακτώνουν καλά, δεν είναι απλά καλώδια, είναι balanced καλώδια όπως λέμε, μετράνε γύωση, μετράνε την DC στάθμη σήματος κτλ. αλλά έχουν το καλό ότι είναι ταυτόχρονα κάρτες υπολογιστή, δηλαδή οτιδήποτε γίνεται όπως οι προηγούμενες μονάδες περνάνε όλα μέσα στον υπολογιστή και ο υπολογιστής γίνεται ίσως σταθμιστής ή γίνεται σταθμός εγγραφίας, σταθμός εργασίας και σταθμός εγγραφής όχι απλώς σε DVD ή CD αλλά σε σκληρό δίσκος, σε flash memory, οτιδήποτε. Surprise, surprise πολύ δυνατά μπαίνουν σε αυτόν εδώ το χώρο αυτές εδώ οι συσκευές αλλά ακόμα δεν έχουν χρησιμοποιηθεί για πολύ σοβαρή επαγγελματική χρήση πιο πολύ έχουν χρησιμοποιηθεί ως all inclusive συσκευές, δηλαδή και ταυτόχρονα εκεί συσκευή ηχογράφησης με το μικροφωνάκι που έχει αλλά σιγά σιγά αρχίζουν να βγουν εξωτερικές κάρτες ήχο που κάνουν ακόμα καλύτερα τη δουλειά τους οπότε μπορείς να έχεις ένα χώρο στους σπιτιούς σου στημένο με μια κάρτα όλο το σκηνικό με τα μικρόφωνα με τους προενισχυτές κτλ και μόλις έρθει η ώρα της εγγραφής απλώς να τα συνδέεις με αυτήν εδώ τη μονάδα. Θα δούμε πολλές επαναστάσεις αυτού του είδους, δηλαδή αυτή η μονάδα πιθανώς με ερωτηματικό έτσι για κάποιες πιο ελαφριές και εραστεχνικές δουλειές να αντικαταστήσει το laptop που θα έπρεπε δηλαδή να κουβαλάμε μέχρι τώρα. Και το πιο σημαντικό να είναι και Bluetooth, αν θα το κάνω αυτό εδώ, για να δούμε. Κονσόλες. Δεν οείται λοιπόν να γίνει κάποια ηχογράφηση ή καταγραφή, εφόσον μιλάμε για επίπεδο sound engineering, δηλαδή επεξεργασίας ήχους επαγγελματικό επίπεδο που να μην ανακατέψει κάποια κονσόλα. Ειδικά αν παίζουμε μουσική τύπου rock, pop και αυτές που είναι έντονα αριθμικές, που έχουν τρομερές δυναμικές παρεμβάσεις, πολύ δυνατάους ήχους που απότομα γίνονται πολύ σιγανείς, σχεδόν σύθυροι και ούτω καθεξής, έτσι να μην χρησιμοποιήσουμε μία κονσόλα. Μπορεί να καταλάβει κανείς τι ρόλο παίζει η κονσόλα, δηλαδή σε επίπεδο καταρχάς σύλληψης, στρατηγικής ήχου, τι μου εξασφαλίζει η κονσόλα. Απάντηση είναι ένα απλό παράδειγμα, πηγαίνω σε ένα χώρο που παίζουνε μουσική, μπορεί να είναι κάποιο μεγάλο καθεμπάρ, μπορεί να είναι κάποιο καφενείο, ίντερνετ καφέ οτιδήποτε, ένας χώρος που μαζεύονται 60% άτομα. Μπορεί η μουσική να είναι έντονη όπως είναι πόπ ροκ, μπορεί όμως κάποιες στιγμές αφού κουραστούν να είναι κάτι πολύ ελαφρύ, να είναι για παράδειγμα τζαζ, να είναι μπαλάντες, οτιδήποτε άλλο, δεν μπορεί συνέχεια να είσαι χωροπηδιχτή. Άρα εκεί πέρα θα πρέπει εσύ να τα ρυθμίσεις αυτά με κάποιο είδους κονσόλα. Στις κονσόλες υπάρχουν μερικές πολύ βασικές λειτουργίες οι οποίες έχουν ενσωματωθεί σε αυτές τις κονσόλες, δηλαδή προσπαθώντας να κάνουν το interface του sound engineering με λεπίδραση με συκευές που κάνουν την επεξεργασία ήχου, υιοθετούν ότι είχαν οι κονσόλες, οι κονσόλες έχουνε κλασικά το όργανο βίγιου που είναι η ένταση του ήχου που έρχεται και αυτό είναι πάρα πολύ γνωστό έτσι, δηλαδή μόλις ανοίξετε, βλέπετε όλα είναι προσωμιούμενα. Το μικρόφωνο υπάρχει ενσωματωμένα, μπορεί να δηλαδή ένα μονοκάναλο ή δικάναλο, δεν είναι ηστέρεο, είναι αστέριο συνήθως, δεν έχει την ποιότητα του μικροφώνου κανονικού έτσι, δεν το συζητάμε αυτό εδώ, αλλά είναι φοβερό υποκατάστατο γιατί είναι πάντοτε διαθέσιμο, είναι μαζί μου και πιστέψτε με κάνει πολύ καλές ηχογραφήσεις, δηλαδή με δεδομένο ότι είναι πάντοτε διαθέσιμο, για παράδειγμα ακούω μια ωραία μουσική που παίζουν, αμέσως βγάζω το κινητό μου και την καταγράφω και μπορώ να πετύχω μια ακρίβεια της τάξης του 80-85% ανάλογα με το πόσο κοντά είμαι στην ηχητική πηγή. Οπότε ας πούμε εφανίζει την εικόνα του μικροφώνου για να μου δείξει το μικρόφωνο που πραγματικά βρίσκεται εδώ, έχει το interface αυτό που βλέπουμε εδώ πέρα. Μήπως βλέπετε και το όργανο VU να παίζει που μου δείχνει την ένταση του ήχου. Βλέπετε τόσο πιο κοντά μιλάω στο μικρόφωνο τόσο το VU πηγαίνει προς το κόκκινο. Όντως έτσι είναι. Τι μου λέει τώρα ότι αν το πας πολύ στο κόκκινο έχεις ψαλιδισμό. Άρα βάλε κάτι. Αυτό ακόμα θα θύμιζε και την πρώτη τεχνική που κάνουνε οι τραγουδιστές. Πολύ δεν τραγουδάνε ξέρετε πάνω στο μικρόφωνο. Βάζουν κάποιου είδους, κάτι σαν πέτασμα. Δηλαδή κάτι σαν μια ψάθα. Σίτα. Ακόμα και ένα ανθεντωμένο χαρτί, όχι πολύ πυκνό θα έκανε. Έτσι, για να αποφύγουν ακριβώς αυτούς τους περίεργους ψαλιδισμούς, τους οποίους δεν τους απέφυγα τώρα που μιλάω πολύ κοντά στο μικρόφωνο. Έτσι. Οπότε τα είδαμε όλα, έτσι, από το ηλεκτρονική ένδειξη σταθμής. Αυτή είναι βέβαια η αναλογική μορφή. Εγώ πέτυχα τέτοιες συσκευές που είμαι παλαιότερος από εσάς. Δηλαδή πριν 20 χρόνια όλες οι επαγγελματικές συσκευές είχαν VU, αυτό που είδατε μόλις τώρα. Με τι είχαν αντικατασταθεί στις μέτρες και εραστεχνικές συσκευές? Με κάποιες ενδείξεις με λεντάκια. Αλλά το VU είναι πιο επαγγελματικό, το προτιμούν οι sound engineers και οι οικονολύπτες. Αν και τελευταία η δύο σκονσόλες έχει ξαφανιστεί γιατί δεν έχει υπάρχει χώρος. Υπάρχει και το όργανο PPM, το οποίο δείχνει τις κορυφές της ακουστικής σκηματομορφής, κυρίως όπου υπάρχουν ενδείξεις τύπου LED. Να σας δείξουμε κάποια εικόνα παρακάτω. Οπότε το θέμα που τήθεται είναι τι αρχιτεκτονική θα προκύψει για μύκτες ήχου και τι τυπίματα κυκλομάτων θα αναπτύξουμε. Εδώ μπαίνουν πάρα πολλά πράγματα. Δεν θέλω να πω πάρα πολλά γιατί θα πρέπει να τα δείξουμε αυτά εδώ. Δηλαδή σε ένα μεγάλο μύκτη τι υπάρχουν. Υπάρχουν οι λωρίδες εισόδου, οι οποίες είναι πάρα πάρα πολλές. Δηλαδή ένας επαγγελματικός μύκτης μπορεί να έχει 24 εισόδους, μπορεί να έχει 32 ή μπορεί να έχει 48 κανάλια. Ας πούμε αν πας σε μια μεγάλη εκκλησία πιθανώς και 24 κανάλια να μην φτάσουν. Αν πας σε ένα μεγάλο χώρο, ξέρω εγώ, κάτι σαν μεγάλο μουσικής δεν έχει πάντοτε, αλλά ένας μεγάλος χώρος που παίζεται μουσική, πιθανώς να μιλάμε για τέτοια νούμερα. Οι συσκευές εισόδου έχουν μερικές πολύ βασικές ονομασίες και λειτουργίες. Για να δούμε μερικές χαρακτηριστικά. Μικρόφωνο φωνής, για αυτούς που τραγουδάνε. Μικρόφωνο για ενισχυτή μπάσων. Πότε υπάρχει το κατάλληλο κύκλωμα προενίσχυσης. Μικρόφωνο ενισχυτή κύριας κυφάρας. Εφεδρικό μικρόφωνο, ένα. Εφεδρικό μικρόφωνο, δύο. Μικρόφωνο σαξοφωνίστα. Μικρόφωνο χώρου στο ύψος των κεφαλών των παικτών. Αυτού παίζουν μουσικοί δηλαδή. Θα τα βείτε αυτά. Κοινό μικρόφωνο, μικρόφωνο για μπάσα τύμπανα και ένα σωρό τέτοιου είδους πράγματα, τα οποία που τα βλέπουμε όταν έχουμε για παράδειγμα ηχοληψία από μία συμφωνική ορχήστρα. Θα παρατηρήστε, μπαίνουν πολλών ειδών μικρόφωνα. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε στα βιολιά. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε στο πρώτο και δεύτερο βιολί. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε σ' αυτόν που παίζει ο όμποε, σ' αυτόν που παίζει κλαρίνο. Και άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε σ' αυτόν που παίζει τα ντραμς. Και φυσικά αν τραγουδάνε, αν έχουμε τραγουδιστές, αν έχουμε χοροδεία, τα ανάλογα μικρόφωνα θα μπούνε και εκεί. Να μην διακόψω τώρα την παρουσίαση για να σας τα δείξω. Φαντάζομαι αυτά υπάρχουν μέσα σας. Δηλαδή, αν μπούμε στο διαδίκτυο και δούμε, ας πούμε, μια συναυλία του Σπανουδάκη, έτσι, ο Σπανουδάκης στο Ηρώδιο, που είναι και ένας δύσκολος ακουστικά χώρος, έτσι. Δεν έχει την τέλεια ακουστική το Ηρώδιο. Θα χρειαστεί να γίνει πάρα πολύ σοβαρή δουλειά από τον Sound Engineer. Δηλαδή, μαζεύονται 3-4 χιλιάδες άνθρωποι να ακούσουν τη συναυλία, ο χώρος είναι ανοιχτός, η ακουστική του δεν είναι τόσο φοβερή όσο είναι του θεάτρου Τσεπιδαύρου, να λοιπόν που θα αποκτούσαν αξία όλα αυτά τα οποία σας λέω τώρα. Αλλά εσείς φυσικά δεν θα κάνετε τόσο μεγάλες δουλειές. Να τα δούμε αυτά λίγο στα μικρόφωνα, να πούμε τι είδη μικροφόνων υπάρχουν. Το μικρόφωνο είναι συσκευή εισόδου, μετατρέπει δηλαδή την ακουστική ενέργεια, όπως έρχεται εδώ, όπως συλλαμβάνεται από αυτή την κεφαλή του μικροφόνου, σε ηλεκτρική ενέργεια, καταγράφει λοιπόν τις δονήσεις, με τέτοιον τρόπο ώστε τελικά αυτές να μεταφελχθούν ως DSP σήματα. Τα μικρόφωνα χωρίζονται σε διάφορες κατηγορίες. Μια πρώτη κατηγορία έχει να κάνει με τις φυσικές ποσότητες που μετατρέπουν, δηλαδή μετατρέπει πίεση, μετατρέπει ταχύτητα και πού το κάνει αυτό, προφανώς όχι σε αυτό που βλέπετε εδώ. Το μικρόφωνο πολύ μικρότερο είναι μια κάψα εδώ μέσα, αυτό γίνεται για την προστασία. Είναι αυτό που λέγαμε προηγουμένως, ότι βάζουμε κάποιο είδους προστατευτικό μέσο. Η μικρή κάψα του μικροφόνου βρίσκεται εδώ και αυτή η κάψα. Τί θα είναι το ερώτημα, αν θα μετατρέπει την πίεση που δέχεται σε ηλεκτρική τάση ή θα μετατρέπει την ταχύτητα ταλάντωσης της σε ηλεκτρική τάση. Και φυσικά ανάλογα με την μορφή που μετατρέπει την ενέργεια από το ένα είδος σε άλλο, μπορεί να είναι κινητού ποινείου ή μπορεί να είναι ηλεκτροστατικά. Τα πιο συνηθισμένα μικρόφωνα που υπάρχουν βέβαια είναι τα δυναμικά. Δηλαδή 90% των περιπτώσεων το μικρόφωνο που θα δούμε και θα χρησιμοποιούμε σε καθημερινή βάση θα είναι δυναμικό ο μικρόφωνο. Αλλά όσο ανεβαίνουμε και πηγαίνουμε σε πιο καλές κατηγορίες, δηλαδή αν μας σκεφτούμε κάποιον πολύ καλό τραγουδιστή που θέλει να τραγουδήσει, 90% το μικρόφωνο που θα έχει μπροστά του δεν θα είναι δυναμικό. Θα είναι δεχομένως πυκνοτικό. Ωστόσο την τεχνολογία με την οποία εγκατασκευάζεται. Τα μικρόφωνα της πίεσης μετατρέπουν την ακουστική πίεση που δέχονται όπως ακριβώς το αυτί μας. Την πίεση την οποία δέχονται τη μετατρέπουν σε ηλεκτρική ενέργεια, τη μετράνε, αλλά το θέμα το οποίο τίθεται είναι ότι η πίεση δεν είναι κατευθυντική, δηλαδή όταν εγώ μιλάω ο ήχος πηγαίνει προς όλες τις κατευθύνσεις. Το μικρόφωνο είναι κατευθυντικό? Είναι. Οπότε ένα θέμα που τίθεται είναι πώς η κατευθυντικότητα του μικροφώνου θα συλλάβει την πίεση του ηχητικού κύματος που έρχεται από όλες τις κατευθύνσεις. Γενικά τα μικρόφωνα πίεσης έχουν την ικανότητα να είναι πάντο κατευθυντικά, πανκατευθυντικά όπως θέλετε πίτετα, δηλαδή να συναβάνουν τον ήχο από όλες τις κατευθύνσεις. Γι' αυτό ένα μικρόφωνο πίεσης είναι πάρα πολύ καλό για να ηχογραφήσει, για παράδειγμα, μια χοροδία. Βάζεις ένα μικρόφωνο κάπου στη μέση της χοροδίας ή με δύο και τεχομένως τρία μικρόφωνα είναι μεγάλη χοροδία, είσαι σε θέση να λάβεις τα περισσότερα από τα σήματα που έρχονται. Και άλλα πολλά, τα οποία δεν θέλω να σας τα πω τώρα, αλλά έχουμε ξεχωριστό μάθημα για τα μικρόφωνα. Απλώς πάρετε μια εικόνα το πώς παίζουν τα πράγματα σχετικά με τα μικρόφωνα. Θα πω πολύ περισσότερα για τα μικρόφωνα, απλώς αυτά εδώ πέρα τα λέμε για να εξηγήσουμε τη μέθοδο της μόρφω μετατροπής, δηλαδή πώς λειτουργούν αυτές εδώ πέρα οι διατάξεις. Αν θα ήμασταν sound engineers, το πρώτο πράγμα το οποίο θα μαθαίναμε είναι το πώς λειτουργούν τα μικρόφωνα. Δηλαδή θα μας βάζανε, εχωγραφήσουμε ένα μικρό συγκρότημα, μπάντα ας πούμε, δύο-τρία όργανα, μία ηλεκτρονική κιθάρα, κανένα μπάσο, ένα-δυο άτομα να παίζουν φωνητικά, κάποιος να παίζει keyboard και φυσικά μιλάμε για σύγχρονη μουσική, κάποιον drummer. Και θα μας έλεγε ο δάσκαλος μας, τώρα εξήγησε μας πώς θα κάνει συγχωληψία αυτού του συγκροτήματος. Πηγαίναμε σε πιο βαθιά νερά, θα πηγαίναμε στο Μέγαρο Μουσικής και θα παίρναμε μια ολόκληρη συμφωνική ορχήστρα, να την ηχογραφήσουμε, να επεξεργαστούμε το σήμα της και τότε θα αρχόμασταν να δούμε πώς δουλεύουν ακριβώς αυτά εδώ πέρα τα μικρόφωνα, τα οποία εδώ δεν είναι πανκατευθυντικά αλλά είναι πολύ κατευθυντικά. Και διάφορες κατηγορίες για το οποίο θα μου επιτρέψετε να επανέλθω. Δηλαδή πριν μιλήσουμε για τις τεχνικές της ηχογράφησης καλό είναι κάποιοι να κάνουν ένα ξεχωριστό μάθημα σε κάποια άλλη ευκαιρία για να μιλήσουμε για τα μικρόφωνα, τι ακριβώς κάνουν και τι κατηγορίες υπάρχουν. Πάντως στο βιβλίο σας θα βρείτε πάρα πολλές πληροφορίες για τα μικρόφωνα και έτσι σε ικανοποιητικό επίπεδο θα έχετε μία αίσθηση, πώς μπορείτε να χειριστείτε το θέμα της ηχολυψίας σε μια μεγάλη αίθουσα. Το συζηγές σύστημα των μικροφώνων είναι το σύστημα των μεγαφώνων. Δηλαδή το μικρόφωνο λαμβάνει το ηχητικό σήμα, το μεγάφωνο τι κάνει, πετάει το ηχητικό σήμα προς εσάς. Αναπαράγει δηλαδή το ηχητικό σήμα που είναι σε μορφή ψηφιακή και το κάνει αναλογικό σήμα, σαν οι δονήσεις του αέρα με τις οποίες μπορούμε να ακούσουμε κάτι. Άρα λοιπόν τα μεγάφωνα μετατρέπουν την ηλεκτρική ενέργεια σε ακουστική ενέργεια. Υπάρχουν ολόκληρες διατάξεις που και αυτές περιγράφονται λεπτομερώς στο βιβλίο σας, που εξηγούν πώς έρχεται η ηλεκτρική κύμανση στο ποινείο του μεγαφώνου, πώς αυτό αρχίζει να πάλλεται, πώς αυτό το χωνί που υπάρχει αρχίζει να το κινεί και επειδή προφανώς η συχνότητα των παραγόμενων κυμάνσεων είναι σχετική με το μέγεθος του χωνιού, γι' αυτό ποτέ ένα ηχείο δεν έχει μόνο ένα χωνί. Θα έχει κάποιο για τις πιο χαμηλές συχνότητες, κάποιο για τις πιο ψηλές, ακόμα και αυτό που είναι πολύ απλό ηχείο και κάποιο θα γίνεται με τη μορφή μπασ ρεφλέξ, θα υπάρχει κάποια σχισμή που θα βγάζει τις πιο χαμηλές συχνότητες. Δείτε λοιπόν τα ηχεία που έχετε σπίτι στον υπολογιστή σας και αλλού και θα δείτε χαλαρά ότι υπάρχουν ένας, δύο και στα μεγάλα τρεις χόνοι για να αναπαράξουν σωστά την κύμανση που έρχεται από το στερεοφωνικό, από το ραδιόφωνο, από τον υπολογιστή. Φυσικά για να λειτουργούν σωστά αυτές οι συσκευές, όλα αυτά περικλείονται σε κάποιο κουτί και αυτό είναι το κουτί των ηχείων που συνήθως είναι και φτιαγμένο από καλό ξύλο αν πρόκειται για κάποιο καλό σύστημα ηχείων ενός στερεοφωνικού. Το ξύλο δεν έχει να κάνει τόσο πολύ με την ποιότητα του ήχου που αναπαράγεται αλλά είναι ένα καλό αισθητικό στοιχείο. Γενικά στα ηχεία υπάρχουν δύο κατηγορίες συσκευών. Υπάρχουν τα στερεοφωνικά συστήματα που είχαν παλιότερη βίωση στα σπίτια τους αλλά και τα οποία θα παίρναμε εμείς, δηλαδή αν ήμασταν οντιοφίλ, αν ήμασταν μουσικόφιλοι και θα παίρναμε ένα καλό στερεοφωνικό τοχομένος φτιαγμένο και με λιχνίες που να οδηγούν ενισχυτή σε τάξη α. Και θα παίρναμε δύο πολύ ωραία ηχεία από ξύλο φτιαγμένα αρκετά μεγάλα για να ακούμε τη μουσική που θέλουμε. Αλλά αυτά είναι τα ηχεία που βλέπουμε στις ψηφιακές διατάξεις. Τι βλέπουμε εκεί Γιώργο? Πολλά μικρά ηχεία και ένα μεγάλο κομμάτι bass reflex που συνήθως κάθεται κάτω. Και αυτό ακόμα και είναι καλής ποιότητας για ηχεία που κάνουν εκατό ευρώ, εκεί έχουν πέσει οι τιμές. Αλλά είναι με πολλά μικρά ηχεία, προφανώς τα μικρά ηχεία είναι κατευθυντικά, άρα πρέπει να τα βάλουμε μέσα στον χώρο, ενώ οι χαμηλές συχνότητες που βγαίνουν από το bass βγαίνουν από το bass reflex ή το basso που είναι σαν ξεχωριστή συσκευή στο πάτωμα. Και βότιο ανάκλασης μπάσων, το bass reflex όμως πιο πολύ να κάνει με αυτή την τρύπα που υπάρχει στα ηχεία. Αλλά τώρα θα μπλέξουμε σε θέματα sound engineering που δεν θα τα ήθελα σε αυτή τη φάση. Αν κανείς ενδιαφέρεται ας θα τα συζητήσουμε στο γραφείο, δηλαδή και αυτά που έχω τα δυο-τρία τέτοια συστήματα που έχω στο γραφείο. Είναι κάποια συλληγείας βέβαια, αλλά είναι καλά συστήματα. Για να λειτουργήσουν όλα αυτά εδώ πέρα τα πράγματα χρειάζονται δικτυώματα crossover, δηλαδή αν θα είμαστε ηλεκτρονικοί ή μηχανικοί, εδώ θα δίνω μεγάλη έμφαση. Το crossover τι κάνει, διαχειρίζεται το γεγονός ότι η ηλεκτρική κύμανση όπως έρχεται από τον ενισχυτή, πριν γίνει ακουστική κύμανση, πρέπει να διαχωριστεί σε ψηλές συχνότητες, μεσαίες συχνότητες και χαμηλές συχνότητες. Και εδώ είναι όλο το παιχνίδι για αυτούς που κατασκευάζουν ηχεία. Δεν είναι εύκολο πράγμα, γι' αυτό και τα ηχεία είναι ακριβές σε συσκευές. Ιδιαίτερα ακριβά είναι τα monitor ηχεία, δηλαδή αν με ζητήσετε monitor ηχεία και δεν ξέρετε τι είναι, θα σας πω μια παλαβή τιμή, θα σας πω και 1.000 ευρώ και θα σας πω 1.000 ευρώ ένα ηχείο, τι έχει ένα καλό ηχείο και γι' αυτό χαρακτηρίζεται ως monitor, πολύ βασικό αυτό πέρα, να το απαντήσετε. Είναι πολύ σοβαρό πρόβλημα που έχουν όλοι όσοι παίζουν live μουσική. Απάντηση, δεν ξέρουν πως ακούγονται τη φωνή τους πραγματικά. Δηλαδή όταν παίζεις εσύ όπως λέγαμε προηγουμένου στην πλατεία του ηχημίου και έχεις 5.000 κόσμο από κάτω, υπάρχουν τρομερά μεγάλα συστήματα αναπαραγωγής ήχου και ρύθμισης ήχου και εσύ καθώς παίζεις εκείνη τη στιγμή δεν έχεις αφιέστηση τι ακούν αυτοί από κάτω. Άρα χρειάζεσαι πάρα πολύ καλά monitor ηχεία. Και τα χρειάζεται ακόμα πιο καλά αυτός που κάνει ηχογράφηση μέσα στούντιο. Εφόσον αναζητούμε την τελειότητα σε όλο το ακουστικό φάσμα θα πρέπει κι αυτός που εκείνη τη στιγμή κάνει την εκτέλεση, την μουσική εκτέλεση, θα πρέπει να έχει σαφή εικόνα του τι κυκλοφορεί σε ηλεκτρονική ή σε ηλεκτρική μορφή. Πάρα πολύ βασικό αυτό το πράγμα. Το αυτί του δεν φτάνει μόνο. Αλλά αυτά είναι θέματα sound engineering, δεν θέλω να πω περισσότερα. Απλώς σας δίνω ερεθίσματα για να ασχοληθείτε με αυτά εδώ πέρα τα πράγματα. Αυτές είναι οι συσκευές οι οποίες παίζουν στην ηχοληψία. Αυτά είναι τα θέματα που σε λίγες σχετικά γραμμές θα έχετε να αντιμετωπίσετε. Και μας ενδιαφέρει πάρα πολύ ο μετασχηματισμός αυτών των θεμάτων σε software. Είτε αυτό εδώ πέρα το software είναι σε κάποιο καλό υπολογιστή που έχουμε στο σπίτι μας ή σε κάποιο laptop, αν ηχογράφηση γίνεται σε εξωτερικό χώρο. Και ιδιαίτερα μεγάλη αξία αποκτούν αυτά εδώ πέρα τα πράγματα. Καθώς μεταφέρονται γεραστεχνικές δουλειές σε φορητές συσκευές. Η φορητή συσκευή δεν θα έχει την ποιότητα ηχογράφησης των επαγγελματικών συσκευών αλλά έχει το μεγάλο πλειονέκτημα της φορητότητας, δηλαδή είναι πανταχού παρούσα. Και έτσι για πρώτη φορά καταγράφουμε ακουστικά ακούσματα και ακουστικά σήματα τα οποία σε παλαιότερες εποχές, παλαιότερες ενώ πριν το 2010, δεν θα μπορούσαμε να τα κάνουμε εύκολα. Θυμάμαι ότι τραβάγαμε πριν 15 χρόνια να κάνουμε μια σοβαρή ηχογράφηση με συστήματα DAT της εποχής εκείνης, digital audio tapes. Δεν ήταν εύκολο πράγμα, δηλαδή είπε για τρομερό μεγάλο κόστος. Ούτε μπορούσαμε σε όλες τις ηχοληψίες που κάνουμε να έχουμε μια στρατιά από μεταφορείς και sound engineers για να μεταφέρουν ένα σωρό συστήματα και τα λοιπά για να κάνεις μια ηχογράφηση. Αυτό το τελευταίο το είπα για να σας δείξω πως υπάρχει ένας κλάδος στον οποίο εμείς δεν μπορούμε να σταδιοδρομήσουμε. Πιο καλά εδώ κινούνται οι φυσικοί ραδιολεκτρολόγοι, ηλεκτρολόγοι, μηχανικοί που έχει να κάνει με το sound engineering. Μπορείτε και εσείς ψυχικά να δοκιμάσετε την δίξα σας εκεί. Μήπως ξέρει κανείς που έχει πολύ πέραση αυτό το πράγμα, το sound engineering? Σε τρία πράγματα έχει πολύ πέραση. Δουλειές, μεγάλες δουλειές οι οποίες μπορούν να βγουν. Πρώτον, στις οπτικοακουστικές παραγωγές, ταινίες και τα λοιπά, θα δείτε ότι πασχολούνται πάρα πολύ sound engineers για να δει μια οποιαδήποτε ταινία κινηματογράφου, είναι πολύ μεγάλο πρόβλημα η ηχολυψία, ειδικά όταν έχει σκηνές που βιντεοσκοπούνται εκτός στούντιο. Προμερά μεγάλο πρόβλημα, χρειάζονται πάρα πολύ sound engineers, ηχολύπτες και τα λοιπά. Αυτός είναι ο ένας χώρος. Ο δεύτερος χώρος που σταδιοδρομούν αυτοί που ασχολούνται με αυτά εδώ πέρα τα πράγματα είναι στούντιο και μουσικές παραγωγές. Και ο τρίτος χώρος που αυτοί οι άνθρωποι απασχολούνται είναι χώροι που παράγεται ήχος σε συνεχή βάση. Ας πούμε είτε είναι καφέ, μπαράκια, δισκοτέκ ή ακόμα και εκκλησιές. Σε αυτές τις περιπτώσεις, αν ας πούμε τώρα ειδικά ένας πατριάρχης, δεσπότης και τα λοιπά, καλό υπάρχει και ένα sound engineer γιατί ο χώρος, όταν υπάρχει ζωντανό κοινό, ζωντανή αναμετάδοση, ακόμα και οικονοληψία μόνο, παρουσιάζει πάρα πολλές περίεργες αντιδράσεις που καλό είναι να παραμετροποιούνται. Ευχαριστώ πολύ για την προσοχή σας.
_version_ 1782818288499163136
description Μουσική Πληροφορική: Καλησπέρα σας, χρόνια πολλά και Χριστός Ανέστηνια που είμαστε σε αναστάσιμη περίοδο, έτσι. Αρχίζουμε με ένα soundtrack, έτσι το οποίο με εντυπωσίασε, είναι από μια ταινία η οποία βγήκε πρόσφατα και το εντυπωσιακό που είναι η ταινία αυτή είναι από την Αυστραλία. Και επειδή έκανε μεταπτυχιακές σπουδές στην Αυστραλία, με εντυπωσίασε πολύ το soundtrack. Δηλαδή όλα αυτά τα πράγματα για τα οποία μιλούσαμε προηγουμένως, τα έζησα λίγο εκεί πέρα γιατί στο Πολυτεχνείο που ήμουνα υπήρχε και ραδιοφωνικός σταθμός που χειριζόταν οι φοιτητές, έτσι, παρ' όλο που υπήρχε ραδιογωνιόμετρα όπως έχουμε πει, είχαν νόμιμη άδεια για μικρή εμβέλεια και εκπέμπανε στα AM, όχι στα FM. Και το κάνανε για να μαθαίνουν αυτοί που σπουδάζανε sound engineers και τα λοιπά, ελεκτρονικοί, μηχανικοί και τα λοιπά, να ξέρουν τι θα βρουν στην επαγγελματική τους καριέρα. Πότε είχαν ένα ραδιοφωνικό σταθμό, στούντιο και τα λοιπά, ό,τι προβλέπεται, και κάνανε αυτά τα οποία κάνανε. Και με εντυπωσίασε αυτό εδώ πέρα το soundtrack και είναι πολύ ωραία ταινία, πάντε να τη δείτε, πριν destination. Θυμάμαι ότι υπήρχαν και συγκροτήματα φοιτητικά που παίζανε μουσική. Ήτανε μια χώρα, τότε δεν υπήρχε Web, έτσι, ίντερνετ υπήρχε ειδικά εκεί, αλλά όχι Web, ήτανε μια χώρα που την έψαχνε. Και με αφορμή, φέτος γίνεται το εξής, ο Ξύμωρος συμμετέχει η Αυστραλία στη Eurovision. Δηλαδή και τρίτη Ήπειρος που μπαίνει μετά την Ασία, οπότε πιθανόζονταν η τέταρτη Αφρική όπως πάμε στη Eurovision. Και είναι εντυπωσιακό το soundtrack, είναι computer music, είναι ξεκάθαρα ηλεκτρονική μουσική. Πιθανώς να κυκλοφορήσει και σύντομα σε CD-DVD, δηλαδή να κυκλοφορήσει στα μουσικά μαγαζιά. Αλλά το βασικό το οποίο έχει είναι ότι είναι ωραία μουσική. Μόλις λυθούν κάποια προβλήματα πνευματικής ιδιοκτησίας που υπάρχουν, εκτιμώ ότι θα βγει, για ακούστε την λίγο, θυμίζει λίγο Βαγγέλη Παπαθανασίου. Και τα λοιπά, και τα λοιπά. Οπότε όλα αυτά που είδαμε θα μας βοηθήσουνε για αυτό που αποτελεί το κύριο αντικείμενο του μαθήματος μας, που είναι ηχογράφηση και ο απαιτούμενος εξοπλισμός για να κάνουμε στούντιο. Και προφανώς, ενώ αυτά ήταν ζητήματα που λυνότανε μέχρι τώρα με sound engineering, δηλαδή κάποιος έπρεπε να έχει γνώση ηλεκτρονικών, αρκετά εκτεταμένες γνώσεις, hardware και τα λοιπά, το ευχάριστο είναι ότι αυτές εδώ οι συσκευές ουσιαστικά γίνονται computer oriented. Δηλαδή ακόμα και αν δεν είναι computer, η ρύθμιση τους και οι ουσιώδεις τους επεξεργασίας γίνεται από υπολογιστή. Ηχογράφηση βέβαια είναι ένα πολύ μεγάλο και σύνθετο κεφάλαιο. Προφανώς εμείς δεν αναφερόμαστε σε κάτι που είναι πολύ προχωρημένο, όπως είναι ηχογράφηση και το sound engineering και κινηματογράφο, όπου εκεί είναι γνωστό ποιο είναι το πρόβλημα που αντιμετωπίζουμε, ποιο, ιδίως οι παλιότερες ελληνικές θενίες. Βλέπεις τα χείλη του ηθοποιού και έχεις την εντύπωση πως δεν είναι συγχρονισμένα με αυτό που ακούς. Τώρα αυτό έχει επιτευχθεί, έχουμε μιλήσει για θόρυβο σε προηγούμενα μαθήματα, είναι φανερό πως μία ηχογράφηση που γίνεται κυρίως σε εξωτερικούς χώρους δεν αναπαράγει το σωστό ήχο. Άρα πρέπει μετά οι ηθοποιοί να καθίσουν στο στούντιο να βλέπουν τα χείλη τους ή το σώμα τους να κινείται και να αναπαράξουν ξανά τον ήχο για να υπάρχει σωστή ηχογράφηση σε έναν ηχοϊκό περιβάλλον. Αλλά εμείς δεν μιλάμε για αυτές εδώ τις περιπτώσεις, εδώ είναι ξεκάθαρο sound engineering, εμείς μιλάμε για πιο απλά πράγματα που έχουν να κάνουμε τον εμπλουτισμό σας σε θέματα μουσικής παραγωγής. Δηλαδή για μας η ηχογράφηση είναι κάτι πιο απλό από sound engineering και θέλει απλώς να δείξει ότι η ηχητική πηγή έχει η selfie στον υπολογιστή μας, έχει γίνει δηλαδή ένα ψηφιακό αρχείο. Αλλά προφανώς δεν ήταν έτσι τα πράγματα του 1877. Όταν ο γνωστός μας κύριος Έντισον και η παρέα του ανακάλυψαν τον φωνογράφο. Εκτός από μουσία έχετε δει τέτοιου είδους συσκευές? Ναι, ο φωνογράφος για την εξής ιδιαίτερο ότι ήταν μια ανφίπλευρη συσκευή, δηλαδή δεν έκανε η συγχογράφηση που ερχότανε ο ήχος εδώ σ' αυτό το μεγάλο χωνί και μπαίνοντας στο χωνί είχε ένα μηχανισμό που σε ένα δίσκο από κερί έγραφε της ταλαντώσης μιας ευαίσθητης βελώνας. Το ίδιο όταν πουλάγαμε ένα δίσκο βινιλίου της εποχής ή κάποιο άλλο κατασκευής. Αυτό το έχετε δει όμως. Ο δίσκος βινιλίου καθώς έπαιζε δημιουργούσε ταλαντώσης στη βελώνα αναπαραγωγής και αυτή της μετέφερε σ' ένα χωνί που δεν ήταν χωνί για να συλλέγει ήχο, δηλαδή ένα μεγάλο αυτί, αλλά αυτή τη φορά ήταν ένα ηχείο. Οπότε είχαμε τη συσκευή, είτε είχαμε τη συσκευή που έκανε την εγγραφή, είτε είχαμε τη συσκευή που έκανε την αναπαραγωγή, κάτι τέτοιο βλέπανε. Η εγγραφή, σαφώς πιο πολύπλοκη η συσκευή και πιο μεγάλης ακρίβειας και αξίας. Τώρα βέβαια, μετά και την ξενάγγιση που κάναμε στο παλιό synthesizer, το ιστορικό εκείνο κειμήλιο που έχουμε στο εργαστήριο, η μουσική έχει και μία άλλη διάσταση, υπάρχει και κάποια υπόκρουση, η οποία καταγράφεται, κάποια beats, σαν αυτά ακριβώς που ακούσαμε προηγουμένως από το score της ταινίας Predestination. Και αυτά γίνονται με τέτοιου είδους συσκευές. Δηλαδή, αν το πληκτρολόγιο είναι συσκευή με την οποία εισάγω δεδομένα στον υπολογιστή και το λέω αυτό πώς στα αγγλικά? keyboard, έτσι, αυτό πώς το λέω στα αγγλικά, ομοίως keyboard. Και στα ελληνικά το μεταφράζω πως, όχι πληκτρολόγιο, γιατί μας δημιουργεί η σύγχυση, έχει μια ευαισθησία η ελληνική γλώσσα δηλαδή, πάει καλά. Και γι' αυτό τι λέμε, πλήκτρα, δεν λέμε πληκτρολόγιο, λέμε πλήκτρα, έτσι. Άρα αυτή είναι η συσκευή εισόδου για να κάνουμε μία μουσική σαν αυτή που ακούσαμε προηγουμένως, αλλά ήταν εφαρνερό στη μουσική που ακούσαμε προηγουμένως, ήταν και πολύ έντονα beats, δηλαδή ένα ρυθμικό μέρος, ήταν σαφέστατα ρυθμική η μουσική και προφανώς αυτά ρυθμίζονται από κάοι τέτοιο δηλαδή, με ένα δύσκολο προγραμματισμό. Σε sound engineering κάπως έτσι κάνω τον προγραμματισμό, θα δούμε πως τον κάνω σε πραγματικό υπολογιστή. Άρα λοιπόν εγώ για να παράξω μουσική, δηλαδή αν θέλω να είμαι ένας ερωστέχνης μουσικός παραγωγός ή μπορώ να είμαι κι ένας μουσικός παραγωγός του ραδιοφώνου, χίλια δυο πράματα μπορεί να είμαι. Χρειάζομαι έναν προενισχυτή ενισχυτή, για να ενισχύσω κάποια πράματα, πολύ καν άλλο μέσο ηχογράφησης με πολλά κανάλια, multi channel έτσι, ένα πολύ διαβληκό σύστημα στην πράξη. Μια κονσόλα και προφανώς χρειάζομαι μικρόφωνα, χωρίς μικρόφωνα δεν πάω πουθενά. Και χρειάζομαι μεγάφωνα για να ακούω, αν και τα μεγάφωνα όταν μιλάμε για τέτοιου είδους υπολογιστές, είναι συνήθως ακουστικά. Εντάξει, τώρα ένας μπερακλής sound engineer θα έλεγε, εγώ θέλω ένα μόνιτο ρηχείο, δηλαδή θέλω να ακούω κανονικά με μία αίσθηση χώρου, αλλά αυτά είναι ακριβά πράγματα, γι' αυτό θα δει το χρήστος που μας βιντεοσκοπεί, συνήθως χρησιμοποιεί ακουστικά. Για να ακούσει, να δω το μικρόφωνο μου, εδώ που τα λέμε, και έχει μια μικρή κονσολίτσα, την είδατε κι αυτήν. Έτσι, να λοιπόν, πως παράγονται αυτά τα πράγματα σε μία ηλεκτρονική κατασκευή συμπυκνωμένη και φυσικά όλα αυτά, θα σας έλεγε κι ο ίδιος, σιγά σιγά μεταφέρονται στον υπολογιστή. Ακόμα και τα καλώδια μεταφέρονται στον υπολογιστή, πως, δηλαδή, εξαφανίζονται. Πως εξαφανίζονται, έκανε κάποια μαγικά, ας πούμε, ο David Copperfield. Ναι, έκανε κάποια μαγικά, εμείς τα μαγικά πως τα λέμε, Bluetooth. Πηγαίνουμε πλέον σε γενικευμένη χρήση Bluetooth και wireless συσκευών. Και τα μικρόφωνα θα είναι wireless. Το πιο εύκολο wireless είναι, να το, δεν λέμε τώρα κάτι μακρινό, έτσι, είναι wireless. Υπάρχει εδώ ο πομπός του, έτσι, ο οποίος εκπέμπει και έτσι γίνεται η σύλληψη. Υπάρχουν και άλλους είδους παρενοκλήσεις, όπως ας πούμε αυτό το τηλέφωνο. Και αυτό μας θυμίζει, καθώς το απορρίπτω, ότι το Wi-Fi αντικαθίσταται σταδιακά σε αυτούς τους συσκευές. Δηλαδή σε συσκευές που βρίσκονται σε απόσταση 3, 4, 10, 15 μέτρα, με τι, το είπαμε προηγουμένως, με Bluetooth. Και τα πλητρολόγια γίνονται wireless αλλά γίνονται Bluetooth wireless, έχει σημασία αυτό. Τι σημασία έχει, δηλαδή, άμα γίνει Bluetooth το πλητρολόγιο τι σημαίνει? Ότι επικοινωνεί πολύ εύκολα με αυτή τη συσκευή, η οποία εξ ορισμού είναι δέκτης και πομπός, Bluetooth. Δηλαδή, εμείς αναγκαζόμαστε μέχρι τώρα να αστήνουμε αυτού του είδους τις συσκευές, που κάθε μία δουλεύει στις δικές της συχνότητες. Αν και αυτές οι συχνότητες τελευταία αρχίζουν να μαζεύονται όλες στα 2,4 GHz, μας είπε ο γιατρός που είχαμε πριν από λίγες εβδομάδες εδώ, τι μας είπε, ακόμα και τα κοχλιακά εμφυτεύματα σε αυτή τη συχνότητα δουλεύουν. Αλλά αρχίζει να δημιουργείται μία παραφιλολογία, παραφερνάλια στα αγγλικά, μία δηλαδή πλειάδα συσκευών που δουλεύουνε γύρω από πομπούς και δέκτες, οποιοδήποτε είδους, και αυτές δεν χρειάζονται να βάλουμε ξεχωριστό πομποδέκτη, γιατί ο πομποδέκτης είναι ενσωματωμένη συσκευή Bluetooth. Πολύ σημαντικό αυτό για μας, το δείχνει από πλευράς επικοινωνίας ανθρώπου υπολογιστή και η καινούργια σύλληψη της Apple, που λέει σε όλες τις καινούργιες συσκευές που θα βγάλω, είτε είναι λάπτοπς, είτε είναι ταμπλέτες, είτε οτιδήποτε, θα υπάρχει μόνο ένα πόρτ. Και από αυτό θα βγάζω έξοδο για την οθόνη, για το φορτιστή, για τον εξωτερικό δίσκο, για τίδήποτε. Ένα μόνο πόρτ, έτσι, και μπορεί σιγά σιγά αυτό να γίνει και ασύρματο. Οπότε είναι πολύ πιφανός, εκεί ήθελα να καταλήξω, πως ακόμα και αυτή εδώ πέρα συσκευή την οποία την καλώ πλήκτρα, στην επόμενη έκδοση της να είναι και αυτή εντελώς ασύρματη. Αν δεν είναι και Bluetooth, σημαίνει πως δεν θα χρειάζεται να ενεργοποιώ ξεχωριστούς πομποδέκτες. Ούτε αυτοί καν θα υπάρχουνε. Δηλαδή, θα το κάνω αυτό πιο λιανό, θα το πω πιο λιανά, στην επόμενη έκδοση αυτών των συσκευών ακόμα και το μικροφωνάκι μου δεν θα έχει πομποδέκτη. Θα είναι κάποιο dongle το οποίο θα επικοινωνεί κατευθείαν με το equipment της οργανολογίας που θα έχει ο εικονολύπτης και η οποία οργανολογία θα είναι, αυτό το εντυπωσιακό, computer based. Το επόμενο πληκτρολόγιο ενδεχομένως να είναι κάτι σαν αυτό. Πάμε γρήγορα έτσι. Κάνει και περισσότερα πράγματα και δεν χρειάζεται καλώδια γιατί θα στηρίζει, δείτε, σε Wi-Fi πωμπολήψη, εντάξει ποιος θα είναι δέκτης δεν ξέρουμε, αλλά πάντως θα γίνεται πάρα πάρα πολύ εύκολα και γρήγορα. Και θα έχουν μπει εδώ πέρα νέα πρωτόκολλα τα οποία, εντάξει, θα είναι κάτι πιπλέον, κάτι πιο πάνω από το, ας πούμε, το midi πρωτόκολλο που μέχρι τώρα απασχολεί τη μουσική διομηχανία. Δηλαδή, τέτοιου είδους, ας πούμε, ports, είσοδοι-έξοδοι, θα αρχίσουν να εκλείπουν. Really θα εκλείψουν, τι λέτε εσείς? Τα μας έλεγε ένα sound engineer. Απάντηση όχι σε επαγγελματικές εκδηλώσεις. Δεν μπορώ να θα δαστώ μια συναυλία που θα γίνει πάλι εδώ έξω στην πλατεία του χημείου και θα είναι όλοι με Bluetooth και Wi-Fi, έτσι. Πρώτα απ' όλα πολύ εβάλλω τις επαρεμβολές. Άρα για επαγγελματική χρήση θα υπάρχουν αυτές οι συσκευές, όπως τη βλέπετε πολύ καλά τώρα στον οικονολίπτη μας. Αλλά για αέρας τεχνική χρήση ή για ελαφριά χρήση, δηλαδή άλλο πράγμα είναι μια συναυλία με 10 μουσικούς, με 5.000 βάτα, ας πούμε, μουσική έξοδο, με τρομερή ισχύ που ταρακουνάει όλη την περιοχή και με 5.000 ανθρώπους που χοροπηβάνε. Και άλλο πράγμα είναι μια οικογενειακή παραγωγή, σαν αυτή που θέλουμε να κάνουμε εμείς που ερχόμαστε στο μάθημα. Φυσικά οι ενισχυτές μουσικών οργάνων δεν θα εξαφανιστούν, είτε γίνονται από sound engineers για μια μεγάλη εκδήλωση όπως είναι η επόμενη συναυλία που θα γίνει στο χημείο. Οπότε ευχόμαστε εκλογές, αλλά συνήθως όποτε έχουμε εκλογές γίνονται συναυλίες στο χημείο, καιρό είχαμε να κάνουμε εδώ πέρα. Οι προηγούμενες εκλογές στην κελίου για λατζή, δηλαδή ούτε λεφτά δεν ξοδέψαν για μια συναυλία, παρακαλούμε κάντε κάτι. Εντάξει δεν χρειάζεται να κάνουμε εκλογές για να γίνει συναυλία, φέρτε κάποιους. Και χρειάζονται ενισχυτές μουσικών οργάνων, γι'αυτό βλέπετε πολλοί που παίζουν μουσική, κουβαλάνε μαζί τους και ένα μικρό ενισχυτή που είναι και κάποιο είδους κονσόλα και κάποιο είδους sound processor, επεξεργαστής ας πούμε που βάζει κάποιο είδους φίλτρο, κάποιο εφέ, αλλά προπάντων ενισχυτής. Αν αυτό το πράγμα έρθει στα δικά μας χωράφια είναι προφανώς πως θα γίνει με DSP, δηλαδή θα γίνει με Digital Signal Processing με ψηφιακή έδρεξη εργασίας ήχου. Εφόσον δηλαδή γίνεται από υπολογιστική μονάδα και όχι από hardware, είναι εκεί και αν δεν είναι Digital Signal Processing, δηλαδή υπάρχουν όλα αυτά τα ωραία που μαθαίνετε στην επεξεργασία σήματος. Αλλά υπάρχει και το hardware περιβάλλον σε επίπεδο υλικό αυτό που θα θέλει ένα sound engineer που λέει είναι κατάλληλοι ενισχυτές συνδυασμένοι με γάφωνα κτλ. Άρα ο sound engineer κάνει πολύ πλοκα πράγματα, δεν είναι μόνο να έχει ένα κομμάτι του DSP, πρέπει να κατέχει πάρα πολύ και τα θέματα της ακουστικής, πάρα πολύ βασικό πράγμα. Να έχει εμπειρία στο πώς στείνουμε τα μικρόφωνα, τα μεγάφωνα, πώς διατάσσουμε τους μουσικούς στη σκηνή, πώς βάζουμε την ορχήστρα, πώς το ένα, πώς το άλλο. Και γι' αυτό βλέπετε δεν είναι πάντοτε το ίδιο πετυχημένες όλες οι μουσικές παραγωγές. Κάποιοι κάνουν καλύτερα τη δουλειά τους, κάποιοι χειρότερα, ακόμα και στο ραδιόφωνο κάποιοι είναι πολύ καλοί, άλλοι είναι πιο μέτροι. Το πιο μέτρος μπορεί να μην σημαίνει μόνο μειωμένη ικανότητα, μπορεί να σημαίνει κυρίως μειωμένη χρηματοδοτική υποστήριξη, γιατί αν δεν έχεις πολλά λεφτά δεν μπορείς να πληρώσεις και τους τεχνικούς τους κατάλληλους για να σου κάνουν και τα εφέ τα οποία χρειάζεσαι. Ποια είναι τα μέσα ηχογράφησης, αυτά που δείξαμε προηγουμένως, αυτά που βλέπετε τώρα που κάνουμε την οικολυψία και σας έδειξα βγάζοντας στη Λυβύρα Μάουνα έτσι από την τσέπη μου το τι υπομποδέκτες έχω, αλλά θα πρέπει να ξέρετε ότι σε κάποια ενδιάμεση φάση γύρω στο 2007 όλα αυτά αντικαταστάθηκαν από τα ψηφιακά τους ισοδύναμα, εκεί ήταν αρκετά ακριβά. Θα σας πω ο Χρήστος που τα προμηθεύτηκε επειδή είναι επαγγελματίας του είδου. Αν τα έπαιρνε σε αναλογική μορφή ήταν σχετικά φθηνά δηλαδή μπορούσες να κάνεις κάποιο είδους home studio με 1.000-1.500 ευρώ, αλλά αν τα έπαιρνε σε ψηφιακή εγκοχή δηλαδή ηλεκτρονικά όργανα άλλα που να λειτουργούν σαν υπολογιστές να προγραμματίσουμε σαν synthesizer κτλ κτλ πηγαίναμε σε κάποια παλαδά κοστολόγια δηλαδή αυτή εδώ που είναι κονσόλα προσέξτε ψηφιακή κονσόλα έτσι για να κάνει την ισοστά αφημίση έχει κάποια κουμπιά για τον προγραμματισμό των μουσικών γεγονότων κτλ, κάποιους sliders κάποια touch buttons κτλ και στο τέλος τέλος master controls και ένα cd dvd για να γράφεις το τι έκανες για μνήμη έκανε αν θυμάμαι καλά 1.500 ευρώ φτεινότεροι, άρα θα πήγαινε σε μια πλήρη διάταξη ελέγχου της ηχολυψίας σου του sound engineering σου θα έφτανε σε ένα κοστολόγιο 3-4.000 ευρώ για κάτι που δεν θα ήταν και απόλυτα επαγγελματικό, αρκετά λεφτά αν δεν διαφωνείτε. Φυσικά τι έχει γίνει στο μεταξύ, τι έγινε στα 7 χρόνια που παρήλφανε, όλα αυτά έχουν γίνει υπολογιστής, δηλαδή ένα super laptop σαν αυτό εδώ έτσι που βλέπετε, που έχει κάποιες από αυτές εδώ πέρα τις ιδιότητες όπως έχετε δει εδώ πέρα, έχει το touch pad που κάνει την ισοστά αφημίση κτλ. Το πρώτο βήμα για να περάσουμε στον υπολογιστή είναι να έχουμε μια επαγγελματική κάρτα ήχου. Αυτή είναι μια επαγγελματική κάρτα ήχου που βάζαμε στο tower μας, στον πύργο μας, στον υπολογιστικό πύργο μας. Βασικό χαρακτηριστικό είναι, προσέξτε, τις εξόδους που είχε, δηλαδή έβγαζε κάποια καλώδια που θύμιζαν τις τεραίες εκείνες καταστευές που δείξαμε προηγουμένως, τα επαγγελματικά καλώδια που είναι τρία από δαράκια έτσι, που μετράνε φάντο, μισχή κτλ. για όσους έχουν κάποιες γνώσεις από hardware, δηλαδή πακτώνουν καλά, δεν είναι απλά καλώδια, είναι balanced καλώδια όπως λέμε, μετράνε γύωση, μετράνε την DC στάθμη σήματος κτλ. αλλά έχουν το καλό ότι είναι ταυτόχρονα κάρτες υπολογιστή, δηλαδή οτιδήποτε γίνεται όπως οι προηγούμενες μονάδες περνάνε όλα μέσα στον υπολογιστή και ο υπολογιστής γίνεται ίσως σταθμιστής ή γίνεται σταθμός εγγραφίας, σταθμός εργασίας και σταθμός εγγραφής όχι απλώς σε DVD ή CD αλλά σε σκληρό δίσκος, σε flash memory, οτιδήποτε. Surprise, surprise πολύ δυνατά μπαίνουν σε αυτόν εδώ το χώρο αυτές εδώ οι συσκευές αλλά ακόμα δεν έχουν χρησιμοποιηθεί για πολύ σοβαρή επαγγελματική χρήση πιο πολύ έχουν χρησιμοποιηθεί ως all inclusive συσκευές, δηλαδή και ταυτόχρονα εκεί συσκευή ηχογράφησης με το μικροφωνάκι που έχει αλλά σιγά σιγά αρχίζουν να βγουν εξωτερικές κάρτες ήχο που κάνουν ακόμα καλύτερα τη δουλειά τους οπότε μπορείς να έχεις ένα χώρο στους σπιτιούς σου στημένο με μια κάρτα όλο το σκηνικό με τα μικρόφωνα με τους προενισχυτές κτλ και μόλις έρθει η ώρα της εγγραφής απλώς να τα συνδέεις με αυτήν εδώ τη μονάδα. Θα δούμε πολλές επαναστάσεις αυτού του είδους, δηλαδή αυτή η μονάδα πιθανώς με ερωτηματικό έτσι για κάποιες πιο ελαφριές και εραστεχνικές δουλειές να αντικαταστήσει το laptop που θα έπρεπε δηλαδή να κουβαλάμε μέχρι τώρα. Και το πιο σημαντικό να είναι και Bluetooth, αν θα το κάνω αυτό εδώ, για να δούμε. Κονσόλες. Δεν οείται λοιπόν να γίνει κάποια ηχογράφηση ή καταγραφή, εφόσον μιλάμε για επίπεδο sound engineering, δηλαδή επεξεργασίας ήχους επαγγελματικό επίπεδο που να μην ανακατέψει κάποια κονσόλα. Ειδικά αν παίζουμε μουσική τύπου rock, pop και αυτές που είναι έντονα αριθμικές, που έχουν τρομερές δυναμικές παρεμβάσεις, πολύ δυνατάους ήχους που απότομα γίνονται πολύ σιγανείς, σχεδόν σύθυροι και ούτω καθεξής, έτσι να μην χρησιμοποιήσουμε μία κονσόλα. Μπορεί να καταλάβει κανείς τι ρόλο παίζει η κονσόλα, δηλαδή σε επίπεδο καταρχάς σύλληψης, στρατηγικής ήχου, τι μου εξασφαλίζει η κονσόλα. Απάντηση είναι ένα απλό παράδειγμα, πηγαίνω σε ένα χώρο που παίζουνε μουσική, μπορεί να είναι κάποιο μεγάλο καθεμπάρ, μπορεί να είναι κάποιο καφενείο, ίντερνετ καφέ οτιδήποτε, ένας χώρος που μαζεύονται 60% άτομα. Μπορεί η μουσική να είναι έντονη όπως είναι πόπ ροκ, μπορεί όμως κάποιες στιγμές αφού κουραστούν να είναι κάτι πολύ ελαφρύ, να είναι για παράδειγμα τζαζ, να είναι μπαλάντες, οτιδήποτε άλλο, δεν μπορεί συνέχεια να είσαι χωροπηδιχτή. Άρα εκεί πέρα θα πρέπει εσύ να τα ρυθμίσεις αυτά με κάποιο είδους κονσόλα. Στις κονσόλες υπάρχουν μερικές πολύ βασικές λειτουργίες οι οποίες έχουν ενσωματωθεί σε αυτές τις κονσόλες, δηλαδή προσπαθώντας να κάνουν το interface του sound engineering με λεπίδραση με συκευές που κάνουν την επεξεργασία ήχου, υιοθετούν ότι είχαν οι κονσόλες, οι κονσόλες έχουνε κλασικά το όργανο βίγιου που είναι η ένταση του ήχου που έρχεται και αυτό είναι πάρα πολύ γνωστό έτσι, δηλαδή μόλις ανοίξετε, βλέπετε όλα είναι προσωμιούμενα. Το μικρόφωνο υπάρχει ενσωματωμένα, μπορεί να δηλαδή ένα μονοκάναλο ή δικάναλο, δεν είναι ηστέρεο, είναι αστέριο συνήθως, δεν έχει την ποιότητα του μικροφώνου κανονικού έτσι, δεν το συζητάμε αυτό εδώ, αλλά είναι φοβερό υποκατάστατο γιατί είναι πάντοτε διαθέσιμο, είναι μαζί μου και πιστέψτε με κάνει πολύ καλές ηχογραφήσεις, δηλαδή με δεδομένο ότι είναι πάντοτε διαθέσιμο, για παράδειγμα ακούω μια ωραία μουσική που παίζουν, αμέσως βγάζω το κινητό μου και την καταγράφω και μπορώ να πετύχω μια ακρίβεια της τάξης του 80-85% ανάλογα με το πόσο κοντά είμαι στην ηχητική πηγή. Οπότε ας πούμε εφανίζει την εικόνα του μικροφώνου για να μου δείξει το μικρόφωνο που πραγματικά βρίσκεται εδώ, έχει το interface αυτό που βλέπουμε εδώ πέρα. Μήπως βλέπετε και το όργανο VU να παίζει που μου δείχνει την ένταση του ήχου. Βλέπετε τόσο πιο κοντά μιλάω στο μικρόφωνο τόσο το VU πηγαίνει προς το κόκκινο. Όντως έτσι είναι. Τι μου λέει τώρα ότι αν το πας πολύ στο κόκκινο έχεις ψαλιδισμό. Άρα βάλε κάτι. Αυτό ακόμα θα θύμιζε και την πρώτη τεχνική που κάνουνε οι τραγουδιστές. Πολύ δεν τραγουδάνε ξέρετε πάνω στο μικρόφωνο. Βάζουν κάποιου είδους, κάτι σαν πέτασμα. Δηλαδή κάτι σαν μια ψάθα. Σίτα. Ακόμα και ένα ανθεντωμένο χαρτί, όχι πολύ πυκνό θα έκανε. Έτσι, για να αποφύγουν ακριβώς αυτούς τους περίεργους ψαλιδισμούς, τους οποίους δεν τους απέφυγα τώρα που μιλάω πολύ κοντά στο μικρόφωνο. Έτσι. Οπότε τα είδαμε όλα, έτσι, από το ηλεκτρονική ένδειξη σταθμής. Αυτή είναι βέβαια η αναλογική μορφή. Εγώ πέτυχα τέτοιες συσκευές που είμαι παλαιότερος από εσάς. Δηλαδή πριν 20 χρόνια όλες οι επαγγελματικές συσκευές είχαν VU, αυτό που είδατε μόλις τώρα. Με τι είχαν αντικατασταθεί στις μέτρες και εραστεχνικές συσκευές? Με κάποιες ενδείξεις με λεντάκια. Αλλά το VU είναι πιο επαγγελματικό, το προτιμούν οι sound engineers και οι οικονολύπτες. Αν και τελευταία η δύο σκονσόλες έχει ξαφανιστεί γιατί δεν έχει υπάρχει χώρος. Υπάρχει και το όργανο PPM, το οποίο δείχνει τις κορυφές της ακουστικής σκηματομορφής, κυρίως όπου υπάρχουν ενδείξεις τύπου LED. Να σας δείξουμε κάποια εικόνα παρακάτω. Οπότε το θέμα που τήθεται είναι τι αρχιτεκτονική θα προκύψει για μύκτες ήχου και τι τυπίματα κυκλομάτων θα αναπτύξουμε. Εδώ μπαίνουν πάρα πολλά πράγματα. Δεν θέλω να πω πάρα πολλά γιατί θα πρέπει να τα δείξουμε αυτά εδώ. Δηλαδή σε ένα μεγάλο μύκτη τι υπάρχουν. Υπάρχουν οι λωρίδες εισόδου, οι οποίες είναι πάρα πάρα πολλές. Δηλαδή ένας επαγγελματικός μύκτης μπορεί να έχει 24 εισόδους, μπορεί να έχει 32 ή μπορεί να έχει 48 κανάλια. Ας πούμε αν πας σε μια μεγάλη εκκλησία πιθανώς και 24 κανάλια να μην φτάσουν. Αν πας σε ένα μεγάλο χώρο, ξέρω εγώ, κάτι σαν μεγάλο μουσικής δεν έχει πάντοτε, αλλά ένας μεγάλος χώρος που παίζεται μουσική, πιθανώς να μιλάμε για τέτοια νούμερα. Οι συσκευές εισόδου έχουν μερικές πολύ βασικές ονομασίες και λειτουργίες. Για να δούμε μερικές χαρακτηριστικά. Μικρόφωνο φωνής, για αυτούς που τραγουδάνε. Μικρόφωνο για ενισχυτή μπάσων. Πότε υπάρχει το κατάλληλο κύκλωμα προενίσχυσης. Μικρόφωνο ενισχυτή κύριας κυφάρας. Εφεδρικό μικρόφωνο, ένα. Εφεδρικό μικρόφωνο, δύο. Μικρόφωνο σαξοφωνίστα. Μικρόφωνο χώρου στο ύψος των κεφαλών των παικτών. Αυτού παίζουν μουσικοί δηλαδή. Θα τα βείτε αυτά. Κοινό μικρόφωνο, μικρόφωνο για μπάσα τύμπανα και ένα σωρό τέτοιου είδους πράγματα, τα οποία που τα βλέπουμε όταν έχουμε για παράδειγμα ηχοληψία από μία συμφωνική ορχήστρα. Θα παρατηρήστε, μπαίνουν πολλών ειδών μικρόφωνα. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε στα βιολιά. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε στο πρώτο και δεύτερο βιολί. Άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε σ' αυτόν που παίζει ο όμποε, σ' αυτόν που παίζει κλαρίνο. Και άλλο μικρόφωνο θα βάλουμε σ' αυτόν που παίζει τα ντραμς. Και φυσικά αν τραγουδάνε, αν έχουμε τραγουδιστές, αν έχουμε χοροδεία, τα ανάλογα μικρόφωνα θα μπούνε και εκεί. Να μην διακόψω τώρα την παρουσίαση για να σας τα δείξω. Φαντάζομαι αυτά υπάρχουν μέσα σας. Δηλαδή, αν μπούμε στο διαδίκτυο και δούμε, ας πούμε, μια συναυλία του Σπανουδάκη, έτσι, ο Σπανουδάκης στο Ηρώδιο, που είναι και ένας δύσκολος ακουστικά χώρος, έτσι. Δεν έχει την τέλεια ακουστική το Ηρώδιο. Θα χρειαστεί να γίνει πάρα πολύ σοβαρή δουλειά από τον Sound Engineer. Δηλαδή, μαζεύονται 3-4 χιλιάδες άνθρωποι να ακούσουν τη συναυλία, ο χώρος είναι ανοιχτός, η ακουστική του δεν είναι τόσο φοβερή όσο είναι του θεάτρου Τσεπιδαύρου, να λοιπόν που θα αποκτούσαν αξία όλα αυτά τα οποία σας λέω τώρα. Αλλά εσείς φυσικά δεν θα κάνετε τόσο μεγάλες δουλειές. Να τα δούμε αυτά λίγο στα μικρόφωνα, να πούμε τι είδη μικροφόνων υπάρχουν. Το μικρόφωνο είναι συσκευή εισόδου, μετατρέπει δηλαδή την ακουστική ενέργεια, όπως έρχεται εδώ, όπως συλλαμβάνεται από αυτή την κεφαλή του μικροφόνου, σε ηλεκτρική ενέργεια, καταγράφει λοιπόν τις δονήσεις, με τέτοιον τρόπο ώστε τελικά αυτές να μεταφελχθούν ως DSP σήματα. Τα μικρόφωνα χωρίζονται σε διάφορες κατηγορίες. Μια πρώτη κατηγορία έχει να κάνει με τις φυσικές ποσότητες που μετατρέπουν, δηλαδή μετατρέπει πίεση, μετατρέπει ταχύτητα και πού το κάνει αυτό, προφανώς όχι σε αυτό που βλέπετε εδώ. Το μικρόφωνο πολύ μικρότερο είναι μια κάψα εδώ μέσα, αυτό γίνεται για την προστασία. Είναι αυτό που λέγαμε προηγουμένως, ότι βάζουμε κάποιο είδους προστατευτικό μέσο. Η μικρή κάψα του μικροφόνου βρίσκεται εδώ και αυτή η κάψα. Τί θα είναι το ερώτημα, αν θα μετατρέπει την πίεση που δέχεται σε ηλεκτρική τάση ή θα μετατρέπει την ταχύτητα ταλάντωσης της σε ηλεκτρική τάση. Και φυσικά ανάλογα με την μορφή που μετατρέπει την ενέργεια από το ένα είδος σε άλλο, μπορεί να είναι κινητού ποινείου ή μπορεί να είναι ηλεκτροστατικά. Τα πιο συνηθισμένα μικρόφωνα που υπάρχουν βέβαια είναι τα δυναμικά. Δηλαδή 90% των περιπτώσεων το μικρόφωνο που θα δούμε και θα χρησιμοποιούμε σε καθημερινή βάση θα είναι δυναμικό ο μικρόφωνο. Αλλά όσο ανεβαίνουμε και πηγαίνουμε σε πιο καλές κατηγορίες, δηλαδή αν μας σκεφτούμε κάποιον πολύ καλό τραγουδιστή που θέλει να τραγουδήσει, 90% το μικρόφωνο που θα έχει μπροστά του δεν θα είναι δυναμικό. Θα είναι δεχομένως πυκνοτικό. Ωστόσο την τεχνολογία με την οποία εγκατασκευάζεται. Τα μικρόφωνα της πίεσης μετατρέπουν την ακουστική πίεση που δέχονται όπως ακριβώς το αυτί μας. Την πίεση την οποία δέχονται τη μετατρέπουν σε ηλεκτρική ενέργεια, τη μετράνε, αλλά το θέμα το οποίο τίθεται είναι ότι η πίεση δεν είναι κατευθυντική, δηλαδή όταν εγώ μιλάω ο ήχος πηγαίνει προς όλες τις κατευθύνσεις. Το μικρόφωνο είναι κατευθυντικό? Είναι. Οπότε ένα θέμα που τίθεται είναι πώς η κατευθυντικότητα του μικροφώνου θα συλλάβει την πίεση του ηχητικού κύματος που έρχεται από όλες τις κατευθύνσεις. Γενικά τα μικρόφωνα πίεσης έχουν την ικανότητα να είναι πάντο κατευθυντικά, πανκατευθυντικά όπως θέλετε πίτετα, δηλαδή να συναβάνουν τον ήχο από όλες τις κατευθύνσεις. Γι' αυτό ένα μικρόφωνο πίεσης είναι πάρα πολύ καλό για να ηχογραφήσει, για παράδειγμα, μια χοροδία. Βάζεις ένα μικρόφωνο κάπου στη μέση της χοροδίας ή με δύο και τεχομένως τρία μικρόφωνα είναι μεγάλη χοροδία, είσαι σε θέση να λάβεις τα περισσότερα από τα σήματα που έρχονται. Και άλλα πολλά, τα οποία δεν θέλω να σας τα πω τώρα, αλλά έχουμε ξεχωριστό μάθημα για τα μικρόφωνα. Απλώς πάρετε μια εικόνα το πώς παίζουν τα πράγματα σχετικά με τα μικρόφωνα. Θα πω πολύ περισσότερα για τα μικρόφωνα, απλώς αυτά εδώ πέρα τα λέμε για να εξηγήσουμε τη μέθοδο της μόρφω μετατροπής, δηλαδή πώς λειτουργούν αυτές εδώ πέρα οι διατάξεις. Αν θα ήμασταν sound engineers, το πρώτο πράγμα το οποίο θα μαθαίναμε είναι το πώς λειτουργούν τα μικρόφωνα. Δηλαδή θα μας βάζανε, εχωγραφήσουμε ένα μικρό συγκρότημα, μπάντα ας πούμε, δύο-τρία όργανα, μία ηλεκτρονική κιθάρα, κανένα μπάσο, ένα-δυο άτομα να παίζουν φωνητικά, κάποιος να παίζει keyboard και φυσικά μιλάμε για σύγχρονη μουσική, κάποιον drummer. Και θα μας έλεγε ο δάσκαλος μας, τώρα εξήγησε μας πώς θα κάνει συγχωληψία αυτού του συγκροτήματος. Πηγαίναμε σε πιο βαθιά νερά, θα πηγαίναμε στο Μέγαρο Μουσικής και θα παίρναμε μια ολόκληρη συμφωνική ορχήστρα, να την ηχογραφήσουμε, να επεξεργαστούμε το σήμα της και τότε θα αρχόμασταν να δούμε πώς δουλεύουν ακριβώς αυτά εδώ πέρα τα μικρόφωνα, τα οποία εδώ δεν είναι πανκατευθυντικά αλλά είναι πολύ κατευθυντικά. Και διάφορες κατηγορίες για το οποίο θα μου επιτρέψετε να επανέλθω. Δηλαδή πριν μιλήσουμε για τις τεχνικές της ηχογράφησης καλό είναι κάποιοι να κάνουν ένα ξεχωριστό μάθημα σε κάποια άλλη ευκαιρία για να μιλήσουμε για τα μικρόφωνα, τι ακριβώς κάνουν και τι κατηγορίες υπάρχουν. Πάντως στο βιβλίο σας θα βρείτε πάρα πολλές πληροφορίες για τα μικρόφωνα και έτσι σε ικανοποιητικό επίπεδο θα έχετε μία αίσθηση, πώς μπορείτε να χειριστείτε το θέμα της ηχολυψίας σε μια μεγάλη αίθουσα. Το συζηγές σύστημα των μικροφώνων είναι το σύστημα των μεγαφώνων. Δηλαδή το μικρόφωνο λαμβάνει το ηχητικό σήμα, το μεγάφωνο τι κάνει, πετάει το ηχητικό σήμα προς εσάς. Αναπαράγει δηλαδή το ηχητικό σήμα που είναι σε μορφή ψηφιακή και το κάνει αναλογικό σήμα, σαν οι δονήσεις του αέρα με τις οποίες μπορούμε να ακούσουμε κάτι. Άρα λοιπόν τα μεγάφωνα μετατρέπουν την ηλεκτρική ενέργεια σε ακουστική ενέργεια. Υπάρχουν ολόκληρες διατάξεις που και αυτές περιγράφονται λεπτομερώς στο βιβλίο σας, που εξηγούν πώς έρχεται η ηλεκτρική κύμανση στο ποινείο του μεγαφώνου, πώς αυτό αρχίζει να πάλλεται, πώς αυτό το χωνί που υπάρχει αρχίζει να το κινεί και επειδή προφανώς η συχνότητα των παραγόμενων κυμάνσεων είναι σχετική με το μέγεθος του χωνιού, γι' αυτό ποτέ ένα ηχείο δεν έχει μόνο ένα χωνί. Θα έχει κάποιο για τις πιο χαμηλές συχνότητες, κάποιο για τις πιο ψηλές, ακόμα και αυτό που είναι πολύ απλό ηχείο και κάποιο θα γίνεται με τη μορφή μπασ ρεφλέξ, θα υπάρχει κάποια σχισμή που θα βγάζει τις πιο χαμηλές συχνότητες. Δείτε λοιπόν τα ηχεία που έχετε σπίτι στον υπολογιστή σας και αλλού και θα δείτε χαλαρά ότι υπάρχουν ένας, δύο και στα μεγάλα τρεις χόνοι για να αναπαράξουν σωστά την κύμανση που έρχεται από το στερεοφωνικό, από το ραδιόφωνο, από τον υπολογιστή. Φυσικά για να λειτουργούν σωστά αυτές οι συσκευές, όλα αυτά περικλείονται σε κάποιο κουτί και αυτό είναι το κουτί των ηχείων που συνήθως είναι και φτιαγμένο από καλό ξύλο αν πρόκειται για κάποιο καλό σύστημα ηχείων ενός στερεοφωνικού. Το ξύλο δεν έχει να κάνει τόσο πολύ με την ποιότητα του ήχου που αναπαράγεται αλλά είναι ένα καλό αισθητικό στοιχείο. Γενικά στα ηχεία υπάρχουν δύο κατηγορίες συσκευών. Υπάρχουν τα στερεοφωνικά συστήματα που είχαν παλιότερη βίωση στα σπίτια τους αλλά και τα οποία θα παίρναμε εμείς, δηλαδή αν ήμασταν οντιοφίλ, αν ήμασταν μουσικόφιλοι και θα παίρναμε ένα καλό στερεοφωνικό τοχομένος φτιαγμένο και με λιχνίες που να οδηγούν ενισχυτή σε τάξη α. Και θα παίρναμε δύο πολύ ωραία ηχεία από ξύλο φτιαγμένα αρκετά μεγάλα για να ακούμε τη μουσική που θέλουμε. Αλλά αυτά είναι τα ηχεία που βλέπουμε στις ψηφιακές διατάξεις. Τι βλέπουμε εκεί Γιώργο? Πολλά μικρά ηχεία και ένα μεγάλο κομμάτι bass reflex που συνήθως κάθεται κάτω. Και αυτό ακόμα και είναι καλής ποιότητας για ηχεία που κάνουν εκατό ευρώ, εκεί έχουν πέσει οι τιμές. Αλλά είναι με πολλά μικρά ηχεία, προφανώς τα μικρά ηχεία είναι κατευθυντικά, άρα πρέπει να τα βάλουμε μέσα στον χώρο, ενώ οι χαμηλές συχνότητες που βγαίνουν από το bass βγαίνουν από το bass reflex ή το basso που είναι σαν ξεχωριστή συσκευή στο πάτωμα. Και βότιο ανάκλασης μπάσων, το bass reflex όμως πιο πολύ να κάνει με αυτή την τρύπα που υπάρχει στα ηχεία. Αλλά τώρα θα μπλέξουμε σε θέματα sound engineering που δεν θα τα ήθελα σε αυτή τη φάση. Αν κανείς ενδιαφέρεται ας θα τα συζητήσουμε στο γραφείο, δηλαδή και αυτά που έχω τα δυο-τρία τέτοια συστήματα που έχω στο γραφείο. Είναι κάποια συλληγείας βέβαια, αλλά είναι καλά συστήματα. Για να λειτουργήσουν όλα αυτά εδώ πέρα τα πράγματα χρειάζονται δικτυώματα crossover, δηλαδή αν θα είμαστε ηλεκτρονικοί ή μηχανικοί, εδώ θα δίνω μεγάλη έμφαση. Το crossover τι κάνει, διαχειρίζεται το γεγονός ότι η ηλεκτρική κύμανση όπως έρχεται από τον ενισχυτή, πριν γίνει ακουστική κύμανση, πρέπει να διαχωριστεί σε ψηλές συχνότητες, μεσαίες συχνότητες και χαμηλές συχνότητες. Και εδώ είναι όλο το παιχνίδι για αυτούς που κατασκευάζουν ηχεία. Δεν είναι εύκολο πράγμα, γι' αυτό και τα ηχεία είναι ακριβές σε συσκευές. Ιδιαίτερα ακριβά είναι τα monitor ηχεία, δηλαδή αν με ζητήσετε monitor ηχεία και δεν ξέρετε τι είναι, θα σας πω μια παλαβή τιμή, θα σας πω και 1.000 ευρώ και θα σας πω 1.000 ευρώ ένα ηχείο, τι έχει ένα καλό ηχείο και γι' αυτό χαρακτηρίζεται ως monitor, πολύ βασικό αυτό πέρα, να το απαντήσετε. Είναι πολύ σοβαρό πρόβλημα που έχουν όλοι όσοι παίζουν live μουσική. Απάντηση, δεν ξέρουν πως ακούγονται τη φωνή τους πραγματικά. Δηλαδή όταν παίζεις εσύ όπως λέγαμε προηγουμένου στην πλατεία του ηχημίου και έχεις 5.000 κόσμο από κάτω, υπάρχουν τρομερά μεγάλα συστήματα αναπαραγωγής ήχου και ρύθμισης ήχου και εσύ καθώς παίζεις εκείνη τη στιγμή δεν έχεις αφιέστηση τι ακούν αυτοί από κάτω. Άρα χρειάζεσαι πάρα πολύ καλά monitor ηχεία. Και τα χρειάζεται ακόμα πιο καλά αυτός που κάνει ηχογράφηση μέσα στούντιο. Εφόσον αναζητούμε την τελειότητα σε όλο το ακουστικό φάσμα θα πρέπει κι αυτός που εκείνη τη στιγμή κάνει την εκτέλεση, την μουσική εκτέλεση, θα πρέπει να έχει σαφή εικόνα του τι κυκλοφορεί σε ηλεκτρονική ή σε ηλεκτρική μορφή. Πάρα πολύ βασικό αυτό το πράγμα. Το αυτί του δεν φτάνει μόνο. Αλλά αυτά είναι θέματα sound engineering, δεν θέλω να πω περισσότερα. Απλώς σας δίνω ερεθίσματα για να ασχοληθείτε με αυτά εδώ πέρα τα πράγματα. Αυτές είναι οι συσκευές οι οποίες παίζουν στην ηχοληψία. Αυτά είναι τα θέματα που σε λίγες σχετικά γραμμές θα έχετε να αντιμετωπίσετε. Και μας ενδιαφέρει πάρα πολύ ο μετασχηματισμός αυτών των θεμάτων σε software. Είτε αυτό εδώ πέρα το software είναι σε κάποιο καλό υπολογιστή που έχουμε στο σπίτι μας ή σε κάποιο laptop, αν ηχογράφηση γίνεται σε εξωτερικό χώρο. Και ιδιαίτερα μεγάλη αξία αποκτούν αυτά εδώ πέρα τα πράγματα. Καθώς μεταφέρονται γεραστεχνικές δουλειές σε φορητές συσκευές. Η φορητή συσκευή δεν θα έχει την ποιότητα ηχογράφησης των επαγγελματικών συσκευών αλλά έχει το μεγάλο πλειονέκτημα της φορητότητας, δηλαδή είναι πανταχού παρούσα. Και έτσι για πρώτη φορά καταγράφουμε ακουστικά ακούσματα και ακουστικά σήματα τα οποία σε παλαιότερες εποχές, παλαιότερες ενώ πριν το 2010, δεν θα μπορούσαμε να τα κάνουμε εύκολα. Θυμάμαι ότι τραβάγαμε πριν 15 χρόνια να κάνουμε μια σοβαρή ηχογράφηση με συστήματα DAT της εποχής εκείνης, digital audio tapes. Δεν ήταν εύκολο πράγμα, δηλαδή είπε για τρομερό μεγάλο κόστος. Ούτε μπορούσαμε σε όλες τις ηχοληψίες που κάνουμε να έχουμε μια στρατιά από μεταφορείς και sound engineers για να μεταφέρουν ένα σωρό συστήματα και τα λοιπά για να κάνεις μια ηχογράφηση. Αυτό το τελευταίο το είπα για να σας δείξω πως υπάρχει ένας κλάδος στον οποίο εμείς δεν μπορούμε να σταδιοδρομήσουμε. Πιο καλά εδώ κινούνται οι φυσικοί ραδιολεκτρολόγοι, ηλεκτρολόγοι, μηχανικοί που έχει να κάνει με το sound engineering. Μπορείτε και εσείς ψυχικά να δοκιμάσετε την δίξα σας εκεί. Μήπως ξέρει κανείς που έχει πολύ πέραση αυτό το πράγμα, το sound engineering? Σε τρία πράγματα έχει πολύ πέραση. Δουλειές, μεγάλες δουλειές οι οποίες μπορούν να βγουν. Πρώτον, στις οπτικοακουστικές παραγωγές, ταινίες και τα λοιπά, θα δείτε ότι πασχολούνται πάρα πολύ sound engineers για να δει μια οποιαδήποτε ταινία κινηματογράφου, είναι πολύ μεγάλο πρόβλημα η ηχολυψία, ειδικά όταν έχει σκηνές που βιντεοσκοπούνται εκτός στούντιο. Προμερά μεγάλο πρόβλημα, χρειάζονται πάρα πολύ sound engineers, ηχολύπτες και τα λοιπά. Αυτός είναι ο ένας χώρος. Ο δεύτερος χώρος που σταδιοδρομούν αυτοί που ασχολούνται με αυτά εδώ πέρα τα πράγματα είναι στούντιο και μουσικές παραγωγές. Και ο τρίτος χώρος που αυτοί οι άνθρωποι απασχολούνται είναι χώροι που παράγεται ήχος σε συνεχή βάση. Ας πούμε είτε είναι καφέ, μπαράκια, δισκοτέκ ή ακόμα και εκκλησιές. Σε αυτές τις περιπτώσεις, αν ας πούμε τώρα ειδικά ένας πατριάρχης, δεσπότης και τα λοιπά, καλό υπάρχει και ένα sound engineer γιατί ο χώρος, όταν υπάρχει ζωντανό κοινό, ζωντανή αναμετάδοση, ακόμα και οικονοληψία μόνο, παρουσιάζει πάρα πολλές περίεργες αντιδράσεις που καλό είναι να παραμετροποιούνται. Ευχαριστώ πολύ για την προσοχή σας.

Παρόμοια τεκμήρια