| Αντικείμενα του μαθήματος είναι: Τα μοντέλα οργάνωσης των τηλεοπτικών ειδήσεων. Δια-μεσικά μοντέλα οργάνωσης, τα σενάρια ως μοντέλα οργάνωσης , ο χαρακτηρισμός και ο πυρήνας του συμβάντος, οι λεκτικές αντιδράσεις, οι σεναριοποιήσεις. Επίσης, ο παρουσιαστής ειδήσεων της Ελληνικής τηλεόρασης. Ο παρουσιαστής-εκφωνητής, ο παρουσιαστής-«ιθύνων νους», ο παρουσιαστής-«συγγραφέας», ο παρουσιαστής-«συνομιλητής» του τηλεοπτικού κοινού, οι τίτλοι ειδήσεων και η ανάγνωσή τους.: Παρακαλώ. Θα ξεκινήσουμε με ένα σχεδιάγραμμα. Στον δεύτερο κεφάλαιο του βιβλίου υπάρχει ένα σχεδιάγραμμα, το οποίο δίνει την περιεκτική εικόνα του τηλεοπτικού ΔΕΛΤΑ. Και εκεί υπάρχει μια ολόκληρη συζήτηση για το πώς πρέπει να αντιμετωπίσουμε τα διάφορα μέρη του ΔΕΛΤΑ. Να σας ρωτήσω, για να μην σας αποτυμίζω να μιλώ. Ποια είναι τα μέρη του τηλεοπτικού ΔΕΛΤΑ, ενός τελεοπτικού ΔΕΛΤΑ, ενός κεντρικού, έτσι, αν βλέπετε και νυκτερινού ακόμα, που είναι συντομότερο. Είναι μια διαδροχή από ειδήσεις ή είναι μια διαδροχή από ειδικά, είναι μια διαδροχή από ειδήσεις ή είναι μια διαδροχή από ρεπορτάζ, είναι κάτι άλλο, παρεμβάλλονται και άλλα στοιχεία. Θέλω να πω ότι είναι η περιγραφή της ήδης, εισαγωγής του ρεπορτάζ. Ναι, σαν εισαγωγή του ρεπορτάζ, από το παρουσίες τηλεοπτήσεων και ρεπορτάζ, που υπάρχει μια άλλη διαδροχή και στα κεντρικά βελτιάς, ενήθως υπάρχουν κυκλελεσμένες στα παράθυρα, οι οποίοι σχολιάζουν τα κεντρικά θέματα, τα κύρια θέματα. Ο σχολιασμός είναι δε μόνο από τα παράθυρα ή μπορεί να υπάρχουν σχολιαστές και στο στούντιο? Και στο στούντιο, αλλά σαν ποιος το πάνε όμως, όμως από τον Χριστό. Και τόσο, το Sky για παράδειγμα έχει αρκετούς, οι οποίοι παρελάβουν στο στούντιο, οι οικονομικά θέματα και για διεθνή θέματα και για άλλα θέματα. Υπάρχουν βέβαια οι θρησκογράφοι, οι οποίοι είναι μόνιμοι και αυτοί που λένε τον καιρό, αλλά αυτή είναι μια ιδιαίτερη περίπτωση. Εγώ μιλάω για το βασικό κορμό του Λειοκοτελτίου. Άλλο τίποτα υπάρχει, οι διαφημίες που αρεμβάλλονται εδώ, οι οποίες δεν είναι οργανικό κομμάτι του Λειοκοτελτίου. Τώρα αυτό είναι το πρώτο ερώτημα. Συμφωνείτε ή όχι, ή μάλλον συμφωνείς, ουσιαστικά το Λειοκοτελτίου είναι επαναλαμβανόμενες μονάδες, οι οποίες παρελαμβάνουν τρία στοιχεία. Τίτλο ίδησης, εισαγωγή, ρεπορτάζ και ρεπορτάζ. Όπου προαιρετικά, όχι πολιτικά, μπορούμε να έχουμε και καλυσμένους, μπορούμε να έχουμε και σχολιασμό. Αλλά η ιδιωγραφία είναι κυρίως αυτή η μονάδα. Πρέπει να ξεκίνησε κανείς από αυτό, γιατί είναι σημαντικό στην περιγραφή την, όπως λέω, ιδιωλογική, δηλαδή στα ουραντικά μέρη, να ξέρουμε αν έχουμε μια επαναλαμβανόμενη μονάδα ή αν έχουμε μια επικοιλία. Αυτό είναι πολύ σημαντικό. Αυτό υποστηρίζω, όπως θα δείτε, στο σχετικό κεφάλαιο και δεν θέλω να πω σε λεπτομέρειες, μόνο να δούμε το διάγραμμα και μετά να ξεκινήσουμε με παραδείγματα για να δούμε και τα οργανωτικά πρότυπα, τα τρία, τα οποία θα παρουσιάσω σήμερα. Ας πάμε πρώτα στο διάγραμμα, το οποίο σημειώστε αν θέλετε, ούτως ή άλλως θα σας το υπενθυμίσω κιόλας, είναι στο δεύτερο κεφάλαιο, μετά το μέσο του δεύτερου κεφάλαιου. Ίσως λεπτάκι να το βρω. Βλέπετε? Ε, καλώς, εντάξει, θα το δείτε και με την άνασή σας στο σπίτι. Θέλω να το εξηγήσω απλώς. Ξεκίνησα να λέω το εξής. Αυτό το κεφάλαιο, η βασική μου ιδέα, δεν είναι ισχυή στην παλιά τηλεόραση. Θέλω να το σημειώσετε, γιατί είναι μια βασική διαφορά ανάμεσα, θα το δείτε και στο βιβλίο, ανάμεσα στην παλιά τηλεόραση και την καινούργια τηλεόραση. Δηλαδή, η τηλεόραση του 1490 και μετά, είναι πλέον μία τηλεόραση των παρουσιαστών, όχι των εκφωνητών. Οι παλιότεροι ήταν των εκφωνητών. Μια τηλεόραση περισσότερο γραπτού κειμένου που εκφωνούνταν με πολύ λίγη εικόνα, με πολύ λίγα ρεπορτάς, χωρίς εξωτερικές συνδέσεις. Η νέο τηλεόραση, όπως την χαρακτηρίσαμε, είναι τηλεόραση των παρουσιαστών. Και το λέω αυτό, γιατί όπως τα δείτε, και το έχω και σε ένα σχεδιάγραμμα αυτό, είναι πολλοί οι ρόλοι που παίζει εναλλακτικά και διαδοτικά ο παρουσιαστής, γιατί και εκφωνεί και μοιράζει το λόγο και συνομιλεί με τον ρεπόρτερ και απευθύνεται στον κοινό, συνομιλεί με εμπειρογνώμενος, με πολιτικά πρόσωπα, δίνει υποδείξεις, συμβουλές κλπ. Επομένως, η οργανωτική αγκοκαλιά, ας πούμε, συνεκτική ύλη του Δελτίου, δεν είναι κανένας άλλος παραμόνος. Αυτή η εξέχουσα, ας πούμε, μορφή του Δελτίου, πώς λέγεται στα αγγλικά ο παρουσιαστής, αγκορμάν, δηλαδή ο άνθρωπος αγγυρά, ωραία, πάνω του δηλαδή αγγυρώνει όλο το Δελτίο, τα πάντα εξαλτώνται από αυτόν, τα πάντα. Νέγιος, όλο το Δελτίο υπάρχει με τον τρόπο που αυτός θέλει, που αυτός το υλοποιεί. Και, εν συνεχεία, αφού δω τους επιμέρους ρόλους και δω πάρα βήματα από διάφορες εποχές, για να δείξω πώς ακριβώς πραγματώνει το ρόλο αυτός ο κεντρικής μας, ας πούμε, συνομιλιακός και επαγγελματικός ρόλος, που είναι βέβαια, όπως ξέρετε, ένας δημοσιογράφος, έμπειρος, δοκιμασμένος, σελεύλευτη πολλές φορές. Περνάω στην παρουσία συμπιστωμής του Δελτίου. Αυτό που θέλω να προσέξουμε εδώ, ίσως λίγο το διακρίνετε. Βλέπετε κάτι νομαιράκι που υπάρχουν εκεί, ένα, δύο, τρία, τέσσερα. Αυτό που λέω λίγο πριν και λίγο μετά, είναι ότι το Δελτίο ορίζεται, θα έλεγα, από δύο συνδεταρμένες. Αυτό που είπε η Ευαγγελία προηγουμένως, δηλαδή τη διαδοχή κάποιων μοναδών, αλλά και τέσσερα επίπεδα βάθους. Ποια είναι αυτά τα τέσσερα επίπεδα βάθους. Επάνω-επάνω λέω, σε παρένθεση, προαναγγελία Δελτίου, τρέιλερ με τα πιο σημαντικά θέματα, το όπου σε παρένθεση, γιατί είναι στο όριο. Καμιά φορά το τρέιλερ προηγείται του Δελτίου, είναι μισή ώρα πιο πριν, μπορεί να είναι και μια ώρα πιο πριν, είναι προαναγγελία. Εκεί που είναι μια διαδιοικηκομένη γραμμούλα, την βλέπετε, έχουμε ουσιαστικά την αρχή του Δελτίου, που είναι κάποιο ηχητικό σήμα, ένα ρολόι, οτιδήποτε σημαντικό την αρχή του Δελτίου. Επομένως, το πρώτο κέλυφος που αγκαλιάζει όλο το Δελτίο, το οποίο, όπως βλέπετε, κλείνει καν τώρα το σήμα πάλι του τηλεοπτικού Δελτίου. Άρα, έχουμε ένα σημιάλο, το οποίο είναι το σήμα, όχι του σταθμού αλλά του Δελτίου, και οριοθετεί την εκπομπή από την προηγούμενη και από την επόμενη. Η προηγούμενη μπορεί να ήταν ένα serial, μπορεί να ήταν διαφμίσεις, η επόμενη είναι κάτι άλλο, αθλητικά, είχε και εγώ δεν ξέρω τι άλλο. Επομένως, το ευρύτερο, το πιο εξωτερικό κέλυφος μέσα στο πιο κάσετο του Δελτίου είναι αυτό το σήμα. Το δεύτερο επίπεδο είναι οι χαιρετισμοί. Οι χαιρετισμοί και οι αποχαιρετισμοί, ή ο χαιρετισμός και ο αποχαιρετισμός είναι αυτό που, και σημειώστε την λέξη, την έχουμε πει μαζί, υπάρχει επίσης και γι' αυτό χωριστό επιβάλειο στο βιβλίο, είναι η φατική λειτουργία του Δελτίου. Η φατική λειτουργία ή η επαφική λειτουργία σημαίνει, ανοίγει το κανάλι της επικοινωνίας. Με κάποιον τρόπο πρέπει να ανοίξει το κανάλι της επικοινωνίας, με ανθρώπους που δεν τους βλέπει το στούντιο, στους οποίους όμως απευθύνεται και είμαστε εμείς, είναι το κοινό. Όπως θα δείτε οι χαιρετισμοί, όχι της Παναγίας, το γεια σας και λοιπάρα, ή το καληνύχτα σας, δεν μπορούν να λείπουν ποτέ, δεν μπορεί να αρχίσει κανένα δελτίο κατευθείαν στην ίδιση, άρα υπάρχει ένα τελετουργικό, το οποίο επίσης χαρακτηρίζει το ύφος του καναλιού, ερώτηση επ' αυτού. Ακόμα και γι' αυτό θα μπορούσε κανένας να κάνει μια μικρή αδρασσούδα. Άλλαξε κάτι στον τρόπο που μας χαιρετούν ή αμας αποχαιρετούν οι παρουσιαστές των δελτίων, στη διάρκεια των χρόνων. Είναι τυπικοί, ουδέτεροι, κυρίες και κύριοι, καλησπέρα σας, καληνύχτα σας, ή έχουν άλλα στοιχεία, περισσότερα στοιχεία, εξαιτίας του ύφους και αυτού που ονομάσαμε συμβιλιακό ύφος και λοιπά σε σύγχρονη τηλεόραση. Ειδικά ο αποχαιρετισμός. Τώρα, νομίζω, είναι το πιο... Οι δύο ήταν φιλικοί. Ναι, οι δύο. Πάντως πιο πλούσιοι, δεν είναι, από ότι ήταν παλιότερα. Θα δείτε και τα παραδείγματα, έχω κάνω στα παραδείγματα. Παλιά είχαμε το Καληνύχτασος, σχεδόν τίποτα άλλο. Τώρα υπάρχουν παραδείγματα ίδια της δεκαετίας του 90, όπου ο παρουσιαστής μας λέει ποια ταινία θα δούμε στη συνέχεια. Μας καληνυκτίζει σαν να είμαστε φίλοι από τα παλιά. Μας δίνει συμβουλές τι να κάνουμε το Σαββατοκύριακο, αν είναι παρασκευή βράδυ. Δηλαδή, έχουμε ένα σωρό στοιχεία, τα οποία δεν ανήκουν στην ιδιωσογραφία του Δελτίου, αλλά είναι καθαρά στοιχεία, όπως λέμε, επικοινωνιακού ήθους και ύφους. Και συνάδωνε με το πνεύμα που έχουν τα ιδιωτικά κανάλια. Δηλαδή, να θέλουν ένα κοινό να συνομιλεί εντός εισαγωγικών μαζί τους ή να τους παρακολουθεί σαν δίνει την πώς συνομιληθείς. Το λέω αυτό γιατί έχει ένα ξεχωριστό ενδιαφέρον ειδικά οι αποχαιρετισμοί. Εμένα, αποσωμικά, δεν μου αρέσουν οι πολύ ψεύτικοι, πληθωρικοί, υποκριτικά ευγενικοί, υπερβολικά φιλικοί, οι οποίοι σε πείθουν ότι είναι στιμένοι τελείως, του τύπου να έχετε ένα πάρα πολύ όμορφο βράδυ. Αλλά ποιος Έλληνας, ποια Ελληνή να αποχαιρετάει έναν φίλο του με αυτόν τον τρόπο, με τόσο στιμένο και υπερβολικό τρόπο. Σας αρέσει αυτό? Δεν σας ενοχλεί λιγάκι αυτό το πράγμα. Παλιά η τηλεόραση, αυτή η στενή, ουδέτερη, κρατική τηλεόραση, θέλει να είναι πιο αληθινή στο κομμάτι αυτό, σε σχέση με αυτήν την δύσκολη, υπερβολικά, ευγενική και φιλική προστόχη. Όχι χρήστη, τον τηλεθερατή τηλεόραση. Αυτό το δεύτερο ανοίγει λοιπόν και κλείνει αυτό το, όπως λέμε, συμβάν λόγου, speech event, το οποίο είναι και τα σύνθετο μέσα του, με έναν χαιρετισμό και έναν αφοχαιρετισμό, ο οποίος επίσης διαφοροποιείται σε περιπτώσεις που έχουμε ένα έκτακτο γεγονός, ένα σημαντικό γεγονός. Ξ.α. πεθαίνει Βουλιουκλάκη, πεθαίνει Λαμπέτη, πεθαίνει ένας πρόεδρος δημοκρατής. Στην υπέρα μπορεί να έχουμε και χωρισμένα άλλα στοιχεία. Πεμφύ η Ελλάδα σήμερα με το γεια σας, με το καλησπέρα και κάτι τέτοιο. Το τρίτο επίπεδο, αυτά είναι τα πρώτα δύο. Το τρίτο επίπεδο είναι η τίτλη ειδήσεων. Εάν προσέξετε, αυτό το ας το πούμε σαν καμπύλι που κλείνει μέσα στο τέταρτο επίπεδο, ξεκινάει με το τίτλοι ειδήσεων και καταλήγει στο σύνοψη του Δελτίου σε τίτλους. Τίτλους όπως είπαμε έχουμε σχεδόν πάντα. Δεν τους έχουμε με τον ίδιο τρόπο, δηλαδή μπορεί να τους έχουμε ως τρέιλερ. Αλλά καν άλλοι να τους έχει ως, ας το πούμε, προμετοπίδα πριν ξεκινήσει με μία φράση. Αλλά ας δούμε τώρα αναλυτικά τις ειδήσεις και μετά αρχίζουν ένα-ένα τα ειδήσεις και τα ρεπορτάσια. Σύνοψη του Δελτίου έχουμε σήμερα. Δηλαδή προς το τέλος έχουμε ένα είδος ανακυφαλαίωσης των ειδήσων που είδαμε. Γιατί παλιότερα υπήρχε αυτό και εγώ δεν έχω παρατηρήσει. Είναι χρήσιμο λέτε. Θα ήταν καλό να υπάρχει για κάποιον που άνοιξε στιγμές του Δελτίου ή όχι. Πάντως η αλήθεια είναι ότι δεν υπάρχει αυτό το στοιχείο, γι' αυτό δεν το έχω βάλει σε παρένθεση. Και μέσα στην καρδιά αυτού του σχήματος είναι το τέταρτο επίπεδο που είναι αυτό που περιέγραψε και η Βαγγελία. Δηλαδή έχουμε ένα σύνολο από στοιχεία τα οποία περιλαμβάνουν. Η εισαγωγή στο ρεπορτάζ αυτό που λέμε εών, δηλαδή αυτό που διαβάζει, ή εκφέρει θα έλεγα καλύτερα, η διαφορά που διαβάζω και εκφέρον ποια είναι. Στην περίπτωση που διαβάζω έχουμε μια αυστηρά προσελωμένη στο γραπτό κείμενο ανάγνωση, χωρίς στοιχεία εκφραστικότητας, αλλά αυτό έχει εγκαταλειφθεί αρκετά έως πολύ και στην ιδιωτική τηλεόραση έχουμε φτάσει και στο άλλο άκρο να δίδεται η αίσθηση ή η ψευδέστηση ότι δεν έγινε από το κείμενο μπροστά του παρουσιαστής και σχεδόν τα λέει αποστήφους. Αυτό είναι η ψευδέστηση βέβαια και οφείλεται και μάλλον υποστηρίζεται και από αυτό που είπαμε την ψευδοκοιότητα ή τα μάτια μέσα στα μάτια, τη δυνατότητα που δίνει η κάμερα στον εκφωνητή να μας δίνει την αίσθηση ότι μας κοιτάει στα μάτια. Λοιπόν, εισαγωγή ρεπορτάζ θα δούμε τις ιδιαιτερότητες της εκφοράς που έχουν σχέση με προσοδεία, έχουν σχέση με προσθήκεις σχολείων, με στοιχεία προφορικών, με συνομιλιακού υφουστομικού εμβόλυμα. Το δεύτερο στοιχείο είναι η συνομιλία παρουσιαστή ρεπορτάζ. Υπάρχουν πάρα πολλά ρεπορτάζ τα οποία πρέπει να είναι ζωντανά ή voice-over για να έχουμε συνομιλία. Μόνο ζωντανά. Αν είναι voice-over τι συνομιλία να κάνουμε αφού είναι έτοιμο, ακούγεται μια φωνή και τρέχει η εικόνα. Σε ζωντανά λοιπόν ρεπορτάζ, σε αποστολές, στον τόπο των γεγονότων και λοιπά, είτε επειδή πραγματικά λείπουν πληροφορίες, είτε επειδή πρέπει να δοθεί η αίσθηση ότι κάτι ερευνάται, ότι ο ρεπορτάζ είναι σε μια διαδικασία συνομιλίας, πληροφοριών και λοιπά. Έχουμε μια συνομιλία μεταξύ studio και ρεπορτάζ. Αυτό δεν είναι καινούργιο στοιχείο. Υπάρχει ήδη από τη δεκαετία του 80' ή αρχές του 90' από τότε που έχουμε εξωτερικές μεταδόσεις. Κυρίως σε περιπτώσεις που έχουμε γεγονότα να εξελίξει, μια πυρκαλιά δασική, ή μια φυσική καταστροφή, εξοχοσισμός, η οποία δεν είναι στιγμή αλλά έχει συνέπειες, έχει διάρκεια και μπορεί ένα εξωτερικό συνεργείο να συνομιλήσει με το studio. Το τρίτο στοιχείο είναι το ρεπορτάζ. Το ρεπορτάζ, ξαναλέω, είναι κατά τη γνώμη μου σε ενδιαστολή προς την ίδιση ένα ντοκουμέντο ερευνητικής δημοσιογραφίας που απαραίτητος έχει αυτοψία και αυτοικοία. Δηλαδή δεν μπορεί να θεωρηθεί ρεπορτάζ, κάτι το οποίο δεν έχει πληροφορίες από ανθρώπους που ζήσαν, από ανθρώπους που ακούσαν το γεγονός που βρίσκονται πάρα πολύ κοντά στη πηγή του γεγονότος. Αυτό, εξάλλου, αναφέρει κανείς. Το report είναι το τι άκουσε ή το τι είδε. Σπάνιο είναι ο ίδιος ο γνωσσογράφος, συνήθως είναι κάποια φύγη. Τώρα όσον αφορά το είδος των λεπτομεριών, την εκμετάλλευση των πηγών κλπ, μπαίνει και το θέμα της οπτικής γωνίας. Από ποια οπτική γωνία κανείς βλέπει τα πράγματα. Όταν λέμε από ποια οπτική γωνία εννοούμε την εμπλοκή ή τη μη εμπλοκή στο συμβάν. Δηλαδή την λιγότερο ή περισσότερο αποστασιοποιημένη ουδέτερη παρουσίαση των γεγονότων ή των σχολιασμών των γεγονότων. Το τέταρτο στοιχείο, είμαστε στο τέταρτο επίπεδο, δηλαδή στην καβιά του Δελτίου, είναι και τόπος επαρρήτησης γιατί δεν υπάρχει πάντα. Η συνέντευξη επί τόπου που παίρνει ο reporter από κάποιους αυτοπτες μάρκελες και έχει καταγραφεί στο βίντεο. Από τους γείτονες ενός τραγικού συμβάντος, από ο περαστικός που έτυχε να βρίσκονται στο σημείο ενδιαφέροντος συμβάντος που γίνεται. Το πέντο στοιχείο είναι ένα σχόλιο και αυτός επαρρήτησης γιατί δεν υπάρχει πάντα ενός ιδίπου ενός εμπειρογνώμανα ανάλογα με το είδος του συμβάντος. Υπάρχουν πολλών ειδών ιδικοί και εμπειρογνώματος ανάλογα και πάλι με το είδος της ιδιότητας. Μπορεί να είναι ένας στρατιωτικός αναλυτής, να είναι ένας επιστήμονας, να είναι ένας αξιωματούχος. Και μπορεί, αυτό που λέμε συνήθως παράθυρα, να έχουμε και καλεσμένο το επιτρέπτη τετρολογία αυτόν τον καιρό, όχι τόσο στο στούτιο αλλά σε μια οθόνη χωριστά από ένα άλλο τόπο, ένα άλλο σημείο και να σχολιάζει είτε με τον τρόπο του ειδικού είτε με τον τρόπο του ανθρώπου της εξουσίας, του πολιτικού, τα γεγονότα, δηλαδή τον πολιτικό, όταν έχουμε συνήθως στο πρώτο κομμάτι του Δελτιού γιατί εκεί είναι οι πολιτικές ειδήσεις, οι κοινοβουλευτικές ειδήσεις, οι διαισνίες ειδήσεις, έτσι δεν είναι. Δεν περιμένεις τον πολιτικό να τον δεις στις τελευταίες ειδήσεις, περιμένεις να δεις πολιτικό στα πολιτιστικά, στα αρχητικά. Πολύ σπάνια και για κάποιον ειδικό λόγο. Τον περιμένουμε στο πρώτο μέρος του Δελτιού που είναι ο κυρίως πολιτικές ειδήσεις και περιμένουμε τους άλλους ειδικούς εμπειρογνώμονες λίγο πιο πέρα στη μέση και προς το τέλος αναλόγους και τις ειδήσεις. Αν θα είναι πολιτικού Δελτιού, φυσικής καταστροφής, αν θα είναι πολιτικά κλπ. Αυτή είναι η καρδιά του Δελτιού. Στη συνέχεια δύσκολα θα τα διακρίνετε, αλλά υπάρχουν βελάκια τα οποία κατεβαίνουν. Και λέω, η δεύτερη ειδήση μέχρι έναν αριθμό που δεν μπορεί κανείς. Πόσες οι ειδήσεις είναι του 1992, κατά μεσόρο. Εξαρτάται από την εποχή, από το κανάλι, από την εδωτική γραμμή ενός καναλιού, από τι. Και υπάρχουν και μεγάλες αποκλήσεις. Υπάρχουν κανάλια με πολλοί λοιες και με πάρα πολλές. Ή από την ώρα μετάδοσης. Παίρνει ρόλο και η τρέχουσα επικαινότητα κάθε φορά. Έχει, παράδειγμα, το τελευταίο μήνυμα... Και δεν πρέπει, όμως, να καλύψει μια συγκεκριμένη ώρα. Υπάρχουν και δεν υπάρχουν σημαντικές ειδήσεις. Ναι, απλώς παρατηρείτε, ας πούμε, το προηγούμενο μήνυμα. Είχαν, κυρίως, τις διαπραγματεύσεις της κυβέρνησης στην Ευρώπη. Και όλα τα δελτίου σχεδόν το κάρυπταν με αυτήν την... με το τι γίνεται η κυβέρνηση. Εσύ λες κάτι άλλο τώρα, ότι η ατζέντα του δελτίου παίζει αναλόγως με τα θέμα της επικαιότησης και η αναλογία πολιτικών ή πολιτικών ειδήσων. Το πίνεις σωστό, βέβαιος. Έτσι είναι. Είχε, παράδειγμα, τον τελευταίο καιρό, ασχολήθηκαν υπερβολικά πολύ με την υπόθεση του Γεκμάκη. Και παρέλειψαν άλλες ειδήσεις. Νομίζω και χθες υπερβολικά πολύ με την αποδέξη του Σταμάτων. Ήταν η πρώτη μέρα, βέβαια. Δεν ξέρω αν είναι ευρωπαϊκό κανάλι που θα ασχολούνταν τόσο πολύ όσο τα ελληνικά μέρη του Συμβάνου. Έχουν μια ρωτή στην... διόντωση. Νομίζω ότι γενικά παρατηρείται ότι τραβάνει καπολικά τις ειδήσεις επικαιρότητες και περνάνε πολύ αποφανειακά άλλες ειδήσεις. Αυτό ισχύει σε όλα, στα κρατικά σου είναι ισχύει ή υπάρχει μια αυτερή ισορροπία παντού. Η γνώμη σας είναι πώς θα θέλετε ένα ιδανικό δελτίο. Να έχει ισοκατανομία στα βασικά του μερίβια, πολιτικά, οικονομικά, κοινωνικά, πολιτιστικά και λοιπά. Ή ανάλογα με το πώς κρίνει το κάθε κανάλι τη βαρύση ενός γεγονότης να αφιερώνει λίγο περισσότερο χρόνο στα α, β, γ, θέματα. Δηλαδή μετράει να είναι ισορροπημένο από την άποψη του χρόνου, στην κατανομή του ή περισσότερο άλλα πράγματα ενδιαφέρονται. Κουράζει να είναι πολύ πολιτικό ή πολύ οικονομικό ή πολύ κοτσομολιαστικό ένα δελτίο. Ή αυτό έχει να κάνει με το κοινό στο οποίο απευθύνεται, άρα το κανάλι το κάνει σχεδιασμένα. Τι λες? Σίγουρα κάποιοι κανάλια που έχουν μια συγκεκριμένη γραμμή... Πες ένα. Πες ό,τι σου έρχεται στο μυαλό σου. Δεν ξέρω αν είναι τα μεγάλα ιδιωτικά. Τα μεγάλα ιδιωτικά, έχω καιρό να παρακολουθώ στις φιλάρες, αλλά παλιότερα σε στάρπ ήταν τόσο ξύχαρο. Το παλιό στάρπ, που ήταν lifestyle. Ναι. Αυτοί είχαν γραμμή και στόχοι πάνω σε ένα συγκεκριμένο κοινό, οπότε γι' αυτό και παρουσιάζαν πιο πολύ αυτή την ιδοσύνη. Εκεί είχαμε και ένα άλλο θέμα. Δεν είχαμε προβλέψει μια ατζέντα, όπως τα άλλα κανάλια. Δηλαδή, εναλλάσσονταν με ένα πρόβληπτο τρόπο οι πολιτικές συνειδήσεις με τα κοσμικά, με την Μίκονο, με την Αράχοβα, με τα μοντέλα, ξέρω πως, τα ντυμάνια και όλα αυτά τα πράγματα. Είχε μια ταλαιπωρία, θα έλεγα, το δεδειοδένιξες, ποιά είναι η επόμενή της, ενώ σε όλα τα υπόλοιπα κανάλια λίγο πολύ ξέρεις πως είναι η διαδοχή των θεμάτων σε ένα κανάλι. Είναι περίπου όπως είναι η διαδοχή των ρουμπρικών σε μια εθνέριδα. Πάντα στην αρχή πολιτική, έτσι, ή ένα διεθνές θέμα, πάλι πολιτική. Βλέπω η σχέση μας με την Ευρωπαϊκή Ένωση, κοινοβουλευτικό και μετά πηγαίνουμε στα θέματα, τα οποία δεν έχουν να κάνουμε με την πολιτική, αλλά με την κοινωνία, την οικονομία, την εκπαίδευση και πάει λέγοντας. Και καταλήγουμε στον πολιτισμό και στα αθλητικά, αυτά τα δύο τελευταία μέρη. Προστά λοιπόν, μην ξέρεις τι σε περιμένει. Μπορεί να είχες δέκατη πολιτική ένδυση και η πρώτη συνέχεια ήταν το Τσομπολιό ή άσπρο. Να το επίσης κάποιος όγγος. Όγγος, ναι. Αυτό οφείλεται στην lifestyle, ταυτότητα. Τώρα δεν είναι, έτσι. Ναι, αυτό. Του πλέον δεν νομίζω ότι υπάρχει κάποιο κανάλι που να στοχεύει αποκλειστικά και μόνο σε ένα σκηνήμα του κοινού. Ρισμίζουν λίγο πολύ τις ειδήσεις τους με τέτοιο τρόπο ώστε να πευθύνται σε ευρύτερα κοινόκληση συγκεκριμένους. Αυτό είναι αλήθεια. Και γι' αυτό δεν μπορεί να συγκρίνει κανείς εύκολα κανάλι με εφημερίδα. Η εφημερίδα έχει μια ταυτότητα. Μπορείς να πεις ότι μια εφημερίδα είναι κεντροδεξία, κεντροαριστέρη, αριστέρη. Μπορείς να πεις ότι ένα κανάλι είναι κεντροδεξό ή κεντροαριστερό με την ευκολία. Πολύ δύσκολα. Καταλαβαίνει μέσα σαγωινό, μέσα από τον Νίκο που κρύβεται από πίσω, αλλά πάλι μέσα από τον Βελτίο δεν βγαίνει κάποιος. Έχουν προτιμήσει, όχι ότι δεν έχουν, αλλά πάντα σ' ό,τι θέλουν να πιάσουν το μεγάλο κοινό. Γι' αυτό φροντίζουν να έχουν και σχολιαστές διαφόρων. Πολύ συχνά οι σχολιαστές τους είναι αντίπαλοι μεταξύ τους. Εμφράζουν ο ένας στη συμπολίτευση, ο άλλος στη συμπολίτευση. Και για να υπάρχει το μείγμα το εκλεκτικό που θα οδηγήσει σε ένα συγκρουσιακό διάλογο, σε μια συζήτηση, αλλά και για να καλύπτουν τις επιθυμίες, τις πολιτικές εκπληκτικές του ένας μεγάλο κοινού που τους παρακολουθεί. Λοιπόν, δύσκολο να απαντήσει κανείς στο αρχικό ερώτημα πόσες δηλαδή η δύση έχει ένα δελτίο, γιατί αυτό αλλάζει και με τον χρόνο. Τα παλιά τελετία που είχαν πολύ λίγα ρεπορτάζ, πολύ σύντομη ανάπτυξη των ιδύσεων, είχαν πολλές ιδύσεις. Βέβαια, είχαν και μικρότερη διάρκεια. Η νεοτηλεόραση του δεκαετία του 90 και μετά έχει αρκετές ιδύσεις, έχει και μεγάλα ρεπορτάζ, γι' αυτό και αυξάνει ο χρόνος. Εμφανίστηκαν δε, στη δεκαετία του 2000, το πιο γνωστό παράδειγμα είναι το Altair, το οποίο δεν υπάρχει τώρα. Θα σας δείξω και ένα παράδειγμα αλλά όχι για αυτό το λόγο. Το Altair, αν θυμάστε, είχε διπλό δελτίο. Ένα με τον Παυλόπουλο και ένα με τον Χατσινικολάμ. Το δελτίο του Παυλόπουλο ήταν επικύλων, δηλαδή ήταν δημοσιογραφία γενική. Το δελτίο του Χατσινικολάου που ακολουθούσε αμέσως μετά σχεδόν, ήταν καθαρά πολιτικό δελτίο, μονοθεματικό δεν το έλεγες, αλλά πάντως είχε πολύ λίγες ιδύσεις, πάρα πολύ συνομιλίες στο στούτιο, πάρα πολλά παράφερα. Ήταν ένα αρκετά διφορετικό δελτίο από το πρώτο και κατά κάποιον τρόπο συμπλήρωνε το ένα το άλλο. Τα άλλα δελτίο δεν είχαν αυτήν την, ας πούμε, πολυτέλεια της διπλότητας. Εθνιστικό πιάλυμα επίσης, συνέχιση του δελτίου, κλπ. Αυτό είναι το βασικό μοντέλο με αυτά τα τέσσερα επίπεδα πάντως και αυτή τη διαδοχή των θεμάτων. Αυτό που θέλω να μείνει και το υποστηρίζω με την φάση όστα έλεγα στο κυφάλαιο αυτό, είναι ότι η βασική μονάδα, μονάδα την θεωρώ, του δελτίου, είναι κάτι που δεν μοιάζει απολύτως με το άρθρο της εφημερίδας, το ιδιωγραφικό, αλλά έχει αναλογίες. Το τετυλικό σύστημα που είναι μοιρασμένο σε διαφορετικούς χώρους, όπως είπαμε, μπορεί να είναι τρέλλερ, μπορεί να είναι μια εισαγωγική περίπτωση και λοιπά, το όν το οποίο μοιάζει με το lead αλλά έχει και διαφορετικό, μπορεί να έχει συνομιλιακά στοιχεία, μπορεί να έχει προφορικότητα, ακριβώς επειδή δίνει το λόγο στον ρεπορτερ που ακολουθεί. Η εφημερίδας έχει βέβαια τις ιδιαιτερότητες του ζωντανού, της χρήσης της εικόνας, μια συνέντευτης η οποία λαμβάνεται στον τόπο των γεγονότων την ίδια ώρα, όλα αυτά στο γραπτό κείμενο είναι χωνεμένα μέσα σε ένα ενιαίο κείμενο. Πείτε μου λιγάκι έτσι συντομία και θα το δούμε αργότερα κάποιες διαφορές ή κάποια διαφορά ενάμεσα στο μανιντοσκοπημένο. Το δελτίωμα είναι το πρώτο που έχει την φωνή υπόκουρση του δημοσιογράφου και το ζωντανό δελτίωμα. Σε τι διαφέρον, σε διάρκεια υπάρχουν ρεπορτάσεις τα οποία είναι έτοιμα, έτσι. Υπάρχει το βίντεο το οποίο τρέχει και από πίσω η φωνή του δημοσιογράφου, η οποία προσχολιάζει στα γεγονότοχο, έτσι. Σε τι διαφέρει από το ζωντανό, έχετε κάνει ρεπορτάσεις, είναι η φωνή του δημοσιογράφου που ακούγεται ή φωνή που καλύπτει, δηλαδή από πάνω, που στεγάζει αυτό το ακτικό υλικό, και η οποία συνήθως αφηγείται αυτά τα οποία βλέπουμε ή σχολιάζει με... Μα αυτή είναι η έννοια, το σχολιάζουμε με την έννοια ότι το μνηματίζει αυτά τα οποία βλέπουμε. Γιατί αν δεν βγει τίποτε οι εικόνες από μόνοι τους, ίσως δεν θα μας δώσουν όλη την πληροφορία που χρειαζόμαστε. Νομίζω ότι στο Φορεισόμερ είναι πιο προσερμένος ο λόγος του δημοσιογράφου, γιατί είναι προετοιμασμένο και μοντερισμένο το υλικό, οπότε είναι και πιο προσερμένο το λεξιλόγιο, η διατύπωση, ίσως ακόμα και οι πληροφορίες οι οποίες μεταδίδει αυτό το ρεπορτάζ, ενώ... Από τέτοιους λόγους. Ναι, ενώ όταν είναι ζωντανά, πέρα από ότι είναι πληροφορικός λόγος, μπορεί να είναι μια ιδέα η οποία ήρθε εκείνη τη στιγμή, δεν είναι επαξεργασμένη, είναι μια πληροφορία της τελευταίας δημήσης, η οποία απλά αναμεταδίδεται. Αλλά το πρώτο που πρέπει να πούμε είναι ότι έχουμε κυρίως στοιχεία γραπτού λόγου, εκφωνούμενου γραπτού λόγου, σε μια περίπτωση, ο οποίος είναι τελικά διαμορφωμένος, έχει όλα αυτά τα στοιχεία, δεν γίνονται αλλαγές της τελευταίας δημήσης, πρέπει βεβαίως να είναι και συντονισμένος με την εικόνα που τρέχει, δεν μπορεί άλλα να λέει αυτός και άλλα να λέει η εικόνα. Ενώ στο Voice Over Reportage έχουμε, συνήθως, είμαι προετοιμασμένο λόγο, δηλαδή έχει κάποιες σημειώσεις ο δημοσγράφος, αλλά ο λόγος του είναι ή φαίνεται ή θέλει, πρέπει να φαίνεται ότι είναι ζωντανός, προφορικός, εκείνη τη στιγμή, έχει τα πρόοπτα του, έχει τη ζωντανή του συνεντεύξεων, επίσης έχει ένα υλικό κτικό, το οποίο δεν έχει την τελική διαμόρφωση, την επεξεργασία, το μοντάζ που έχει στο Voice Over Reportage και αυτό μπορεί να έχουμε ατέλειες, μπορεί να έχουμε λήψεις της κάμερας που μπορεί να ξενίζουν, να δημιουργούν ερωτηματικά κτλ. Υπάρχουν αρκετές διαφράσεις να τις δούμε ακόμα. Λοιπόν, αυτά ως εισαγωγή και τώρα τι θέλω, θέλω να δούμε, πριν μπούμε στις διαφάνειες, θα δούμε ένα πενταπλό παράδειγμα, θα του έλεγα, δηλαδή, θέλω να δούμε το Reportage για φόνο, που είναι ένα από τα βασικά θέματα του αστυνομικού δελτίου. Θα σας δείξω ένα πολύ μικρό δείγμα της παλιάς τηλεόρασης του δεύτερου καναλιού, για να δείτε πόσο σύντομη, πόσο συμπυκνωμένη είναι η πληροφορία για ένα φορνικό, 1083, και συνεχεία θα σας δείξω, και υπάρχει και μέσα στο βιβλίο αυτό, από τέσσερα κανάλια, την παρουσίαση του ίδιου φονικού, για να δούμε και τη διαφορά, αυτό που έλεγα στην αρχή, η συγκριτική, δηλαδή, παρουσίαση, να δείτε πόσο διαφορετικά είναι τα Reportage για το ίδιο τριβό συμβάλλει, στις λεπτομερές και στην οικογωνία και στην επιλογή των μαρτυρών και στα σχόλια που κάνουν οι μοζογράφοι, στα πάντα. Και θα ήθελα να μου τα σχολιάσετε εσείς. Θα ξεκινήσω λοιπόν από το παλιό Reportage, για να δείτε και τη διαφορά στην γλώσσα, στο ύφος και σε όλα τα υπόλοιπα στοιχεία. Με έντονο ρυθμό δημιουργείται η ελληνική οικογραμμή του νέου εθνικού θεσμού. Ο Γιώργιος Βάηλας, 24 χρόνων, ο Ιησούς Σεβόφυλος, 26 χρόνων και οι Κλάρθινους Στάρις. Ένοκλη σύγκρουση μεταξύ δύο οικογενειών τσιγγάνων με ένα νεκρό και έξι τραυματίες έκανε στις 9.30 το πρωί σε καταπλησμό τσιγγάνων στο Μαυρομάτι της Θύμβας. Η αρχή της σύγκρουσης ήταν η απαγωγή της 19χρονης τσιγγάνας Γεωργίας Σπαντοπούλου από τον 16χρονο ομόφυλό της Βιονίση Βούλγαρη. Πρωταγωνιστές της ένοκλης σύγκρουσης ήταν ο πατέρας της Σπαντοπούλου και ο αδερφός του Βούλγαρη. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας. Έχει ετρεματίστηκαν η μητέρα της και πέντε ακόμα αδέρφια της. Η αρχή της σύγκρουσης ήταν η απαγωγή της 19χρονης τσιγγάνας Γεωργίας Σπαντοπούλου από τον 16χρονο ομόφυλό της Βιονίση Βούλγαρη. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. Με τους πρώτους πυροβολισμούς έπεσε νεκρός ο Σάβας Σπαντόπουλος, 9 χρόνων αδερφός της Γεωργίας Σπαντόπουλος. |
